耀州窯青釉印花水波三魚紋碗魚與蓮組成的畫面, 稱為魚蓮紋或蓮池游魚紋
圖10:唐代定窯內白釉外醬釉刻花雙魚榼俯檢視很顯然,南方的越窯雙魚榼與北方的有所不同,南方唐代越窯青瓷雙魚榼的口較大,系耳有兩側的也有四面都有的,但是大體造型還是一致的,這種雙魚榼應該是由北方而及南方的,因為當時國都在洛陽,任何一個時代的風
清 木雕魚紋雀替 安徽博物院藏南宋 三魚圖 費城藝術博物館藏金 雙魚紋鏡 故宮博物院藏那麼,此等尋常的魚究竟有何獨到之處,可以贏得古人之寵愛
宋代,一個文人雅士盛行的大時代,隨著繪畫、詩歌、經濟的大力發展,魚紋題材也廣泛的運用到了瓷器裝飾上,其中磁州窯對魚藻紋的詮釋極為渾樸生動:水藻飄動好似水的流動,魚兒浮游使人感到魚逆流而上
圖9:北宋定窯白釉內刻大鯉魚外刻蓮瓣紋大碗鯉魚是中國文化中不可或缺的一個文化元素,早在仰韶文化等遠古年代我們的祖先就有畫魚紋作為裝飾的,其實也是一種祈禱和祝福,由於魚與餘諧音,所以連年有餘等寄語或吉語便廣為流傳,成為人們喜聞樂見的最具傳統文
一、石器時代舊石器:打製石器(距今約 20 萬年~距今約 1 萬年)新石器:磨製石器(從 1 萬年前~公元前 21 世紀)新石器時代的兩大標誌:陶器的發明、磨製石器的應用二、陶器彩陶:仰韶(7000 年前勢力最大)半坡型別:魚紋、人面魚紋彩
故宮博物院藏 | 清·粉彩魚藻紋鼻菸壺 | 源於故宮博物院官網故宮博物院藏 | 清·藍色緞繡雲魚龍紋鞍韂(區域性) | 源於故宮博物院官網在彩瓷上常能看到一類極簡風格的魚紋,只單獨表現魚兒,不點染其他圖案
其彩陶器造型優美,表面用紅彩或黑彩畫出絢麗多彩的幾何形圖案和動物形花紋,其中人面形紋、魚紋、鹿紋、蛙紋與鳥紋等形象逼真生動
仰韶文化仰韶文化是黃河中游地區一種重要的新石器時代彩陶文化,其持續時間大約在公元前5000年至前3000年,分佈在整個黃河中游從今天的甘肅省到河南省之間
元 青花魚藻紋折沿盤尺寸:直徑45cm成交價:RMB 15,267,200佳士得香港2.2 諧音賦予的吉祥寓意明清魚紋瓷器常以組合圖案的形式出現,它是利用諧音的表達手法賦予畫面一種吉祥喜慶的寓意,這與明清時代“圖必有意,意必吉祥”的文化氛圍
1、鯉魚紋說到瓷器紋飾的取材,老祖宗的審美向來質樸而嚴謹,所以古代入瓷畫的魚紋多源自先人養殖和食用的淡水魚,並衍生出種類繁多、寓意豐富的圖案
人面魚紋的含義目前國內外專家看法不一,在西安半坡博物館有一面牆上有解釋人面魚紋的幾種較為被認可的含義:圖騰說:有專家認為,在原始社會生活中,圖騰崇拜是精神生活和原始信仰寄託的象徵
(五)過渡時期的仕女:這一時期仕女特點是動態有明代特徵,也有與康熙畫法相似動態的不好把握,但是這一時期仕女人物(也有男人)衣服上點綴梅花紋,是這一時期獨有特徵,凡是衣飾梅花紋就只能是天啟崇禎或是順治的產品
洗上面的魚紋不僅精美生動,並題有吉語“君宜子孫“或“大吉羊(祥)”,這說明漢代人們已經有了魚代表子孫繁盛、吉祥富貴的概念
這也是半坡遺址首次發現,完整的人面魚紋這種陶瓷圖案
半坡還出土幾件內彩人面魚紋盆(如本期主體介紹的人面魚紋彩陶盆),在滾圓的臉龐上,畫著三角形的鼻子,修長的彎眉,眯成一線的雙眼,頭上戴尖頂飾物,或在耳旁畫出雙魚,或在嘴邊銜著兩魚
鳥紋出現在在陶器之上,大多都經過了簡化和抽象化(馬家窯文化·花朵紋陶罐)原始彩陶上極少出現植物,在河姆渡文化遺址之上,我們可以看到一些樹葉、花朵和豆莢的紋樣,同時也會出現禾苗紋
鳳紋:明代的鳳多作飛翔狀,頭大,細頸,展翅,羽尾飄動,形式優美十、清代的紋樣清代紋樣可以分為以下幾個方面:小說故事類,如四大名著題材吉祥圖案類,如福祿壽喜為題材的圖案洛可可式裝飾風格,深受法國洛可可風格影響,在清代中期特別是乾隆時期的紋樣,
巫術禮儀的圖騰形象逐漸簡化和抽象化成為純形式的幾何圖案(符號),它的原始圖騰含義不但沒有消失,並且由於幾何紋飾經常比動物形象更多地佈滿器身,這種含義反而更加強了