由於元代雕漆巨匠張成之子張德剛主持果園廠的漆器生產,故明永樂、宣德時期的雕漆仍保持著元代雕漆的風格,漆層肥厚,花紋層次感很強,刀痕不露,磨工大於雕工
元 剔紅仕女嬰戲圖嬰漆盤跨越5個世紀,一隻中國明代宣德年間的紅色瓷盤(1426-1435)和美國抽象主義藝術家馬克·羅斯科(1903-1970)創作於1959年的紅色丙烯畫,看似彼此無關的兩件作品,卻因為豐富的紅色色調被置於華盛頓亞洲藝術博
剔紅聽完秋月的暗示,立馬行動,將年幼的兒子交給丈夫的日本朋友帶到日本學習去了
兩盤心修改處的雲紋對比左:元剔紅三友庭園圖方盤右:上海博物館藏 剔紅松石庭園圖方形盤所謂“神存富貴,始輕黃金”,雕漆工藝體現了人們對精神富足的求索和對待美好事物的態度,本品即為一例非凡的代表
▲【紅漆戧金雙龍紋大明譜系長方匣】▲【剔紅山水人物葵花式盤】▲【紅漆戧金八吉祥紋經文夾板】▲【描金彩漆包袱式紋長方形盒】今日中國大陸和臺灣,漆器仍是民間工藝的重要組成部份,著名的漆器工藝,包括福州的脫胎漆器,廈門的髹金漆絲漆器,廣東暈金漆器
壹 工藝繁雕漆,又叫剔紅
黑漆嵌螺鈿開光人物紋倭角蓋盒 十四世紀晚至十五世紀早期黑漆嵌螺鈿開光人物紋倭角蓋盒黑漆嵌螺鈿開光人物紋倭角蓋盒剔紅花鳥紋蓋盒 明紅花鳥紋蓋盒剔紅龍紋盤 明萬曆剔紅龍紋盤剔犀花鳥紋長方盤 明黑漆嵌螺鈿嬰戲圖方盤 明竹絲胎黑漆嵌螺鈿
從裝飾工藝技法方面,可分為:一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺鈿、犀皮、剔紅、剔犀、款彩、鎗金和百寶嵌等14種
比對故宮博物院藏文物珍品大系《元明雕漆》中明早期山水人物紋雕漆作品,紋飾的佈局普遍遵循一個規律:圖案左側或右側雕刻一座亭閣,建築基本為平面構圖,觀者只能看到其中一個面,屋頂佔整個建築比例較大,地基不高,畫面中心靠上部分往往會飾有一棵古松或垂
圖片來源|故宮博物院官網故宮有幾件漆器直接用工匠名字開頭,其中一件是“張成造”剔犀雲紋盤,還有一件是“張成造”剔紅梔子花紋圓盤
更多展品欣賞清晚期 剔紅開光山水紋漆瓶清乾隆 剔彩玉玦形漆盒清乾隆 剔彩萬歲長春漆盤明萬曆 剔紅龍紋漆盤明嘉靖 剔紅壽字紋八角漆盤明嘉靖 剔彩道家神仙圖漆鬥明晚期 剔紅金彩梅鵲紋漆盒在中國寬廣的土地上,漆藝也發展出福州脫胎漆器、北京雕漆、四
雍正黑漆描金山水圖執壺 北京故宮博物院雍正剔紅海水蛟龍紋圓盒 上海博物館乾隆時期的藝術品可以用繁縟華麗來概括,有些甚至堪稱鬼斧神工,而漆器作品也大抵是這樣的風格
所謂博物館,博物、博識、博心而已
元 黑漆嵌螺鈿人物故事圖九方盤美國大都會藝術博物館曾展出館藏的中國漆器,展現了古人高超的製作技藝與器具之上的豐富圖景,無論是文史故事、民間神怪還是動物,都栩栩如生
▲ 故宮博物院藏 清乾隆 剔紅百子圖寶盒▲ 故宮博物院藏 清乾隆 剔紅海獸圖圓盒乾隆時期雕漆工藝可謂波紋如絲,一刀剔下,不見敗痕
描飾與金漆描金、描彩漆、描油,都是描繪紋飾的工藝技法
這柄如意我最喜歡的是整體側面的線條,像隸書中的波挑,充滿了韻律感