《子夜》圍繞著民族資本家吳蓀甫與買辦趙伯韜之間尖銳矛盾,全方位、多角度地描繪了20世紀30年代初中國社會的廣闊畫面:工人罷工,農民暴動,反動當局鎮壓和破壞人民的革命運動,帝國主義掮客的活動,中小民族工業被吞併,公債場上驚心動魄的鬥法,各色地
茅盾的作品《虹》,就是兩人在日本時共創,這書名也是秦德君起的
記憶時代的史詩《魯迅全集》陳獨秀,李大釗,胡適等人的文存茅盾《子夜》巴金《家》老舍《四世同堂》《駱駝祥子》聞一多《死水》《紅燭》曹禺《雷雨》茅盾,鄭振鐸編《中國的一日》方誌敏《可愛的中國》瞿秋白《餓都紀行》《赤都心史》散文小品周作人,林語堂
較全面地掌握和理解20世紀30年代新文學在詩歌、小說、散文、話劇的創作方面的主要成就第一節 概述一1、以“五四”文學革命為開端的中國新文學,到1928年發生的重要轉折2、無產階級革命文學倡導運動的發起和發展情況3、無產階級革命文學的論
同時茅盾堅持革命現實主義的文藝應與中國的革命取同一步調,長期堅持反對公式化、概念化的傾向,注重藝術形式與藝術技巧的探索,積累了關於選材構思、謀篇佈局、提煉情節、塑造人物、運用語言等一系列的成熟經驗
(五)藝術缺陷①作者的主觀意圖過於明顯,主題先行一方面,茅盾把自己囿於事先分析好的規律中來寫《子夜》,在創作過程中儘量壓制著自己的情感,個性沒有融入作品中去,沒有與作品中的人物共患難、共奮鬥、共掙扎,而是站在全能全知的角度,居高臨下地俯視作
從你描述來看顯然沒怎麼看懂《子夜》,或者說缺乏更多的文學欣賞能力和文學素養,《子夜》就沒想表達親情友情愛情,真摯的親情友情愛情也不是文學作品必需表達的,就連《家》都把親情描寫的很冷酷,這是他的作品特點
但是在《子夜》中茅盾的社會歷史感更強,視角更寬闊了,但是就這部小說來看,心理描寫感覺有所減少,如果大家想看茅盾作品的話,建議先從《虹》和《蝕》看起,然後再與《子夜》相比較,你會得到不一樣的體驗
為了更好的遊覽西柵,可以看下小編精心整理的“西柵最佳遊覽路線”(圖中黑點標註的是拍照點):下面小編會把整個路線切分成4段為大家詳細介紹:路線一:木心美術館路線二:茅盾紀念堂路線三:昭明書院路線四:水劇場&白蓮塔Tips:建議時間充足
《子夜》30萬字,時間跨度大約為3個月,從5月吳老太爺來上海到7月益中公司公債市場慘敗結束,中間描寫了成立益中公司、強行收購實業小廠、壓制工潮、公債市場廝殺等主要事件,穿插描寫了青年人的辯論、愛情,內幕資訊的爭奪,縱樂的私生活等事件,是對3
在這一時期比較成熟的作家大抵都有適合自己的獨特表現物件,自己的觀察與評價生活的獨特角度與有利於自己藝術才能發揮的藝術手段與藝術風格,從而形成了屬於自己的“藝術世界”,如茅盾的“都市生活世界”、老舍的“北京小市民世界”、巴金的“熱情憂鬱的青年