但山新在北斗分崩離析的當口,在藤新新公司還一直在維護北斗臉面的時候,突然在評論區上躥下跳說藤新因為想搞聲優偶像化所以要走
比如一個不愛乾淨的擅長計算機的人,人們會認為這是計算機天才的通病,而他一旦接受偶像化,他接受“成大事者不拘小節”,不接受“一屋不掃何以掃天下”
所以,偶像化當然可以,但是這些人首先是樂隊,首先是音樂人,然後才可以是偶像
現在相聲被更多年輕人喜歡,更年輕化也不見得是件壞事,雖然會有人認為這算不的相聲都是瞎胡鬧,但我覺著德雲社這幫年輕的相聲演員雖說年輕也並非糟蹋東西外行人雖看不懂裡面的門道但也還算清楚該有的功底他們是不缺的,若拿網上那拼湊的段子跟他們比那是埋汰
顯然周邊不可能出初音未來款,那根本是用自己的作品幫別人掙錢,至於初音登場能拉多少dvd/bd銷量根本位置
而且不光子安武人和津田健次郎,事實上隨著這些年網際網路的發展讓人人都可以造梗吧很多已經在幕後業界成名多年的男聲優給推到了臺前,讓人們覺得這些人中年出名而女性聲優由於日本社會傳統對女性就業歧視,有點魔幻的聲優協會以及死宅們lsp的本質——說個
而且還不是魔炮,是MO2白河螢和仙樂傳說的柯蕾特然後我非常非常喜歡她這個人她的歌反而一般,喜歡的基本都是從喜歡的動畫和角色TIE過去的作為聲優不行嘛
聲優偶像化現在已經成為一個套路,無外乎就是出專輯、開live等等,我覺得最成功的應該是mamo吧,畢竟人氣、顏值、身材、演技都有
確實,作為影劇“食物鏈” 最高層,諜戰劇自然是看不上偶像劇與普通言情劇,所以,偶像劇出身的演員們涉足諜戰圈時,很多諜戰迷是不看好的,原因就在於—諜戰劇有大環境的制約,演員不能隨心所欲地將個人情緒帶入,他們需要揣摩人物內心的狀態,演出層次感是
聲優配H是個有些敏感與微妙的話題,裡世界活動的聲優往表世界活動與轉型相對受限,忌諱也頗多,因此,既能巧妙利用顏值時代需求又能刷認知度與存在感、成本還低的第二項無疑是個非常不錯的選擇,偶像經濟炒起來了事務所自然是樂見其成,對聲優本人而言則組成
覺得我們做的東西水平不夠高,打入不了一般音樂市場,當然沒問題,有專業的啊,去請啊
時代一直在變,人的個性化差異也一直在變,有人喜歡樂隊就有人喜歡偶像團體,也有人試圖把兩者結合起來,其實不論哪種形式,都沒有具體的規定說樂隊一定要吉他鍵盤架子鼓,偶像團體一定要唱跳rap籃球
而飯圈化是“啊這個人說哥哥配的不好,我們要去討伐他(她),他(她)不配聽廣播劇”或者“啊那個圈子的人幹了哥哥可能不喜歡的事,我們要滅了它”,這種情況是病態的,這樣的圈子遲早會自取滅亡,但至少我知道的廣播劇和配音演員都沒有或者很少有這種情況,
不平衡的行業資源分配,導致女性聲優缺乏發展的機會從日本已經發展成熟的“聲優經濟”模式上看,配音演員能夠成功實現偶像化的關鍵因素,主要還是在於以下兩點:第一,有優秀的動漫、遊戲作品作為支撐
宮野真守,蒼井翔太,日本現在男聲優裡偶像化最好的兩個人,能唱能跳絲毫不亞於頂尖歌手,相貌極其能打,人家倆巡演live一年一年的開,每年自己家的live就七八場,歌王子和其餘偶像番的live還有三四場,見面會和各種綜藝更是場子一場一場的趕,估
媒體介質不同,徐翔的時代,那會看證券市場訊息透過報紙,傳播速度慢,受眾面不大,這和基金本身發展也有關係,中國第一支基金成立,是比第一支股票上市,晚上11年的,基金起步晚,起初受眾面比股票小
在不少愛情例項中表現了這種傾向:同一年齡跨度的男女往往容易在智慧和人生經驗上處於同一地平線,不易造成反差感和距離感,尤其在個性鮮明、理想色彩濃厚的知識女性的愛情追求中便時有這種現象發生