影片中,朱爾無疑是讓人同情和喜歡的那個角色,他對凱瑟琳的愛達到了一種常人無法理解的地步,像是追尋著生命中的絕對理想和自由一樣,而愛是軟肋,讓他心甘情願地俯首稱臣,以至於現實生活的破碎都被他忽略了
《操行零分》(1933)讓·維果《頑皮鬼》(1957)特呂弗之後的《射殺鋼琴師》(1960)成長顯著,不僅是故事上,在鏡頭運用上已經相當成熟
與和成人世界的沉悶壓抑相反,逃學的安託萬與雷內被木偶表演深深吸引,移動鏡頭搖過孩子們純真的臉龐,特寫給了他們震驚、恐懼、祈盼、欣喜等等表情的放大,沒有虛偽面具的人性本來面貌一一呈現
第二天,安託萬在同桌勒內的慫恿下逃了學,跑去看電影打遊戲,還在街上看到母親跟一個安託萬不認識的男人親吻
”——弗郎索瓦·特呂弗《四百擊》的結尾令所有看過影片的人感到心碎:從少管所逃出來的安託萬·杜瓦內爾(讓—皮埃爾·萊奧德 飾)跑到海灘上,身後留下一長串孤獨的腳印,他停下來,轉過頭,攝影機拉近、定格,我們看到了男孩直直望著鏡頭的那雙眼睛,這
暫且我們很難能預料到毒舌電影在未來能否拍攝出好的作品,這與真正執導所拍影片的導演關係很大
Hitchcock:by Francois Truffaut,Alfred Hitchcock本書是法國電影導演弗朗索瓦·特呂弗與世界級懸念大師阿爾弗雷德·希區柯克就電影藝術問題進行的對話錄
所以我們在看新浪潮時期的作品時,總會發現以下特點:低成本投入,大量啟用非職業演員,強調感受大於敘事,多采用手持攝影,鏡頭運用更為靈活,很多作品帶有導演的自傳性質,描寫的是他最熟悉的生活經驗
(特呂弗對希區柯克的「篡改」情況,可參考:《希區柯克/特呂弗對話錄》正確開啟方式:他沒說「射向牛奶裡」)而在錄音中,希區柯克的原話(配大致翻譯)是:Actually I must say for the work within the fi
這個時候,戈達爾也在準備自己的第一部電影,一個殺人越貨的惡棍的故事,但是他沒有和特呂弗說