元青花 蕭何月下追韓信圖梅瓶的蕭何像有陶瓷研究學者評論:“蕭何月下追韓信”梅瓶代表了元代青花瓷的最高製作水平,堪稱我國現存古代青花瓷器中最完美、藝術價值最高的國寶,“蕭何月下追韓信”元青花梅瓶絕對是南京市博物館的第一明星
元霽藍釉白龍紋梅瓶代表了元代瓷器燒製的最高水平,2013年被列入《第三批禁止出國(境)展覽文物目錄》
東京國立博物館藏十世紀定窯剔刻紋斷頸梅瓶2-12:十世紀內白釉外醬釉盤口梅瓶定窯雙色釉器物起始於隋唐,流行於晚唐、五代,到了北宋幾乎不再流行,北宋晚期、金代時有佳器,定窯雙色釉的作品大部分還是唐代、五代時期為主,這件十世紀雙色釉盤口梅瓶以素
”美人肩壺在製作上其難處在於用全手工打出柔順怡人的線條及蓋面和壺身的過渡,與流暢無礙的長三彎流,故由古至今皆被陶家視為難以掌握的經典款型之一
釉裡紅人物梅瓶,品相完好,做工精緻,規整對稱,飽滿玲瓏,高雅大氣,紋飾豐富,佈局合理,繁而不亂,深淺分明,絢麗多彩,胎體堅密,釉色瑩潤,實乃-件可遇不可求的釉裡紅瓷收藏佳品,藝術感染力強,投資收藏價值佳,值得藏友們傾情珍藏
▲元代 青花纏枝扁菊紋玉壺春瓶 觀復博物館藏再有就是南京沐英墓曾出土了一件非常著名的元青花蕭何月下追韓信梅瓶
“梅瓶一直都受追捧,80年代已經賣得高價Plum bottles have always been sought after, and they have been sold at high prices in the 1980s.從已有的
後來文人士大夫發現,將一支梅花插在這個造型獨特的經瓶上,瘦骨嶙峋的梅枝與造型婀娜優美的經瓶搭配起來,不但呈現最優美的造型更是擁有了獨特的韻味和風情,“梅瓶”之名因此而來
鈞瓷的獨特之處在於它的釉中含少量的銅,並創造性地燒出紅色釉,由於釉中加入銅金屬,經高溫產生窯變,使釉色以青、藍、白為主,兼有玫瑰紫、海棠紅等,色彩斑斕,變化萬千,是青瓷品種的創新與突破
該器形制源於古代的存貯器皿——罍,但其構圖繁縟,罐身紋飾達10層之多,似也屬外銷之用,查閱伊斯蘭的有關繪畫,確有使用同類器物的場景洪武青花折枝花卉紋大蓋罐土耳其畫中的青花大蓋罐洪武小件青花瓷,胎體白而緻密,比元代瓷胎細膩,大件器物的胎略顯灰
磁州窯的美,不用語言過多描述,它們就在那裡——北宋 白底牡丹紋梅瓶 高40.3cm今天我們集中展示磁州窯的一個典型器型:梅瓶
朱立橫8歲隨母親來到揚州時,除了這個傳家的瓶子外什麼東西都沒有帶,直到1976年唐山大地震後,人人談“震”色變,和其他擠在避震棚裡的人相比,朱立橫的心懸得更高——剛出生46天的兒子嗷嗷待哺,家庭的重擔加上擔心藏在床底下的梅瓶被震碎,朱立橫以
元青花瓷的主題圖案紋飾,主要有3種:青花玉壺春①以整幅圖畫為主題,如魚藻圖(多見於大罐和大盤)、人物故事(多見於大罐、梅瓶及玉壺春瓶)、蓮池及蓮池水禽圖(多見於大盤、大碗及玉壺春瓶)、庭院花鳥、芭蕉竹石圖(多見於大盤、大罐)
雖然是兩隻梅瓶大小相若,極為相似,但略有不同:嘉德這件瓶口至頸部呈白色,產生脫口現象,這是由於銅紅釉的釉汁較厚,高溫燒造時口沿的釉汁向下流淌,致使口沿部位的釉層變薄而形成的,這亦是郎窯紅的一大特色
艾斯肯納茲和藍理捷拿到這件梅瓶後首先想到的買家是克里弗蘭博物館,因為它的館長李雪曼曾經從艾斯肯納茲手裡買過50多件藏品,艾斯肯納茲相信老朋友一定能助一臂之力,可惜,李雪曼也已退休,新任館長艾文·特納博士根本不具備如老館長一般對中國瓷器的敏感
元青花蕭何月下追韓信梅瓶 整體圖此款元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶,與已公開的兩隻梅瓶一樣,有著極為獨特的青花紋飾
李想頓了頓,又說道:“這乾坤掌只有至剛至陽的男性才能煉成,而通天眼、聞香鼻、神農嘴這三樣男女皆可練成
葡萄皮紫色的梅瓶漸變的藍綠色窯變很像很像夜空中的極光磁州窯是中國古代北方最大的民窯體系,也是著名的民間瓷窯,窯址在今河北省邯鄲市峰峰礦區的彭城鎮和磁縣的觀臺鎮一帶,磁縣宋代屬磁州,故名
」#FormatImgID_1#青花四愛圖梅瓶武漢市博物館藏#FormatImgID_2#青花纏枝牡丹紋梅瓶景德鎮陶瓷館藏#FormatImgID_3#青花海水龍紋八稜帶蓋梅瓶河北省博物館藏#FormatImgID_4#青花纏枝牡丹紋梅瓶伊
北宋定窯白釉刻花梅瓶 / 造型輕盈秀麗故宮博物院藏第二類各部分組合而成、缺一不可造型受中國傳統文化中追求大而全、和諧美滿理念的影響,中國傳統陶瓷的造型特別注重完整性的體現,尤其是瓶、罐、壺、尊之類的造型,一般都由口、頸、肩、腹、底、足等幾部