樂隊開始揹著卡拉揚去邀請別的指揮,而出於報復卡拉揚也取消與他們的演出和錄音,有一次甚至臨時把柏林改成了維也納樂隊
但知曉這段私徳欠佳的卡拉揚黑歷史後再回頭去聽其作品,個人感覺到有些錄音的確“過於穩定和精確”,聽著有種透不過氣的感受——“事後修飾太多”應該是原因之一
聽過他和柏林愛樂演貝六,和Faust女士合作貝多芬小協,還有演馬勒的大地之歌,皆屬上品
【古早期】之後是【近古期】,也是指揮家的黃金時代,同時也是錄音技術飛速發展、錄影技術開始發展的時代,所以他們留下了大量優質的錄音和尚可的影像,其中像卡拉揚這種關心科技、不排斥新技術手段的指揮家還留下了品質極高的音訊和清晰美觀的影片資料,也是
1928年12月17日,年僅20歲的卡拉揚為了展示自己的才能,在家鄉作了自己的公開亮相,他指揮的是莫扎特音樂學院樂團,曲目是施特勞斯的《唐璜》和柴可夫斯基《第五交響曲》,演出很成功,還為自己贏得了機會—德國烏爾姆市立劇院的經理邀請他到自己的
” 對於穆特來說,當後人研究潘德雷斯基、盧託斯拉瓦斯基、古拜杜麗娜、蒂迪耶、裡姆、庫裡兒、普列文、約翰·威廉姆斯等人的作品時,他們會知道首演者或題獻者是她——這就是她至少會在以後的音樂史中會佔據的位置