從古至今，關於性描寫，我只佩服她
擬聲句怎麼寫
這兩年，我被人冠以“小黃人”之稱，實感汗顏，他們這麼說，也是有跡可循的。
去年仲夏時節，有一朋友說她和老公鬧離婚，去民政局辦證，簽字那一刻，兩兩相覷，都不忍心簽下自己的大名，最後老公拉著她，開著路虎，一路賓士，來到郊區湖邊，然後語帶嬌羞，小臉桃紅，再不往下講了，可旁邊的同事眼巴巴等下文。
我說你們有點發散思維好嗎？
你瞅瞅她那嬌羞樣，我給爾等腦補一下現場畫面哈：
男主角將女主角擄走，來到一片廣袤的野湖邊，飄絮蘆葦叢、茂林小溪中、四周寂寥無人，回想起剛才簽字的那一刻，發現還愛著彼此，一番吐露心聲，男主角眼中帶電，戾氣全消，化為柔情一縷，女主角眼中漫天星光，簌簌淚滴，欲語還休，男主角觀女主角素手纖纖，將其盈盈一握，順勢帶入懷中，光電火花之間，倆人翻雲覆雨，喊得多大聲也聽不見，雨洗娟娟淨，風吹細細香，最後匯流成滾滾江河，直抵生命大和諧。
大家笑成一片，女同事紅著臉，作勢要打我，嘿巴扎克，突然就蓮出淤泥而不染了呢！
當初剛進新公司第二天，一出納小妹妹特熱情，要借我一本書，她笑嘻嘻：姐，我買了一本書，當初網上宣的特誇張，不買好像要悔恨終生似的，買回來一看，我不喜歡，再說也不適合我，我發現比較適合你哈。
我問啥書？還適合我看？
她嘿嘿道：那書有點黃，我不好意思看。
我說：你從哪點看出來就適合我了，我在公司言語輕佻？著裝露骨？行為放蕩？
她趕緊解釋道：沒有，絕對沒有，我只是覺得適合晶姐。
她居然朝我眨眨眼，好像我應該明白她的意思，辦公室一夥人長長的咦了一聲。
我帶回來一看，這本詩集是智利著名現代詩人聶魯達所作，當時作者年僅20歲，這是一本柔和性與愛的詩集，他本人獲得過諾貝爾文學獎，在文學界也頗有聲譽。
夜間，細細讀來，的確妙不可言。此書適合孤獨的人去看，那種能抵靈魂深處的渴望被填滿。
中午休息時，我喜歡一邊吃飯一邊看電影，雖然不利於消化，總強過難以下嚥。
剛好演到一對男女相擁，另一個出納小妹妹從辦公室出來瞥了一眼，先是哈哈大笑，然後，聲音賊洪亮地衝著大夥喊：晶姐看黃片。
我勒個去，電影中摟摟抱抱、卿卿我我也算是禁忌了，啥時候這麼純情了？
我說：你要不要看，我這邊好多資源。
她湊過來道：晶姐，咱們賣給樓下銷售小哥哥們，三七分咋樣？
我說：一鍵傳送的事，我為什麼要給你提3個點，財務小妹妹，你以為我傻啊！
從此以後，只要過了12點，她就大聲喊：又到晶姐看黃片的時刻啦！
忙碌的小夥伴終於從電腦中探出頭來，伸伸懶腰，休息的時間到了。
王小波在《黃金時代》裡說人生是一條寂寞的路，要有一本有趣的書來消磨旅途。王小波當時的語境是把一個人的伴侶比作書，把性愛和諧比作有趣。
所以我們都做一個有趣的人吧！
金瓶梅中，李瓶兒給花子虛當老婆時，是何等不守婦道的潑婦，但她一嫁西門慶，卻無比賢惠起來，堪稱德婦。奧妙在哪裡？因為西門慶給了她性的滿足。
可見，不是道德能保護婚姻，而是令人滿意的性愛可以保護道德。
寫到這了，索性豁出去了，平時因為寫，所以才去研究！
在床上，一定要注意體姿妖嬈魅惑，聲音婉轉騰挪。
並不是只要張嘴叫喚就能讓男人興奮的，叫也有技巧。總體上來講，床上的聲音分為三個音節：“a、o、e”，還有一些備選音，比如“wu”、“en”。建議大家不要一上來就用a，有一種虛張聲勢的既視感，會破壞氛圍。
如果是小女孩，一上來應該用“en”，眉頭略皺，睫毛顫抖，輕咬半邊嘴唇，嬌羞嗔媚，很迷人的，慢慢過渡到“en”，語帶嬌羞，這時表情也要醉眼朦朧。
如果是小少婦，上來應該用“o”，充分表達一種驚喜和滿足，然後循序漸進，再開始“e”和“a”。“a”要從輕聲開始，逐漸開始顫音，穿插“e”音，聲音越來越高，越來越綿長銷魂，最後以“wu”結束。
當然這個過程也要男方好好配合，不要讓女人剛“a”就“wu”了。
跑題了，閱後即焚啊！
低端小黃文的本質也不過就是對於男女調情時，話語和生殖器官的添油加醋的描寫和對擬聲詞彙的靈活運用（可參考現在很多網路小說）。
比較高階的，如郁達夫，老舍，甚至包括錢鍾書，他們描寫的場面會更符合語境些，語句也不會陷入俗套。
小黃文不似詠懷詩詞，講究大開大闔，浩氣長存，要的是那種溫情脈脈，時光流淌，心癢難耐，變幻流離。
這種感覺還得研究咱們中國古代優秀詩人。
宋代，小黃文發展至巔峰，宋徽宗趙佶帶頭寫，他用來撩李師師的《醉春風》，收尾那句叫“臂兒相兜、唇兒相湊，舌兒相弄。”你說李姑娘聽完嬌羞不嬌羞？
蘇東坡的學生黃庭堅，草書寫的好，詩歌也很浪。
古代官姬都自稱奴，當時最紅的歌姬叫念奴，《念奴嬌》這個詞牌名就是因她出名，黃大詩人的豔詞《千秋歲》堪稱車禍必備，“奴奴睡，奴奴睡也奴奴睡”，翻譯成現在的話就是“寶寶睡嘍，寶寶睡嘍，寶寶真的睡了哦”，聽完骨頭酥軟不酥軟？
《千秋歲》一炮而紅，青樓女子從此自稱“奴奴”，就跟現在女孩子都叫自己“寶寶”一個道理。
最會引申聯想的當屬杜牧大大，他把十三四歲的少女形容為豆蔻，“娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。”這是為什麼呢？激動人心的時刻到了，以下是豆蔻實物：
在古代男權社會里，男人寫詩總是帶著點風流和愉悅，而著名婉約女詞人李清照，她的詩詞中總是透著愛而不得和思念成疾的傷感。
我讀她的古詩歌，總會幻想：
穿越千年，雨過黃昏，彷彿看到一個女子，晚風掀起窗簾，一位嫋娜的曼妙女子，身著淺色青煙衫，煙籠水霧綠草百褶裙，細腰以雲帶約束，一頭青絲梳成華髻，髮間一支七寶珊瑚簪，眉心一點硃砂，微蹙著眉頭，一手提著輕絲袖口，一手提著毛筆寫“簾卷西風，人比黃花瘦”。絕世而獨立的傾城容顏，總是讓人浮想聯翩，回味無窮。
話說李清照，外公是宰相，公公是宰相，表妹夫秦檜還是宰相，正宗白富美出身。
還是待字閨中的少女時，她下午茶後即興一首《點絳唇》“露濃花瘦，薄汗輕衣透……和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”花季少女倚著門，害羞的凝望你，汗衫浸透小肚兜若隱若現，此情此景……任誰也受不了啊！
丈夫趙明誠出差相思成疾，情到濃時吟詩一首，“絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎，今夜紗廚枕簟涼。”大意是：水嫩的肌膚若隱若現，香體玲瓏如玉、晶瑩如雪，老公啊，天氣很熱，我們的床又涼爽又舒服……
像張小嫻說的：性愛若缺乏了詩意和期待，只會淪為一個乏善足陳的感官遊戲。
你以為小黃文是那麼好寫的嗎？至少對於我來說不簡單，需要調動所有感官，與文中文物同頻共振。
我不是寫小黃文的磚家，但也知小黃文以“曖昧”為主，“情色”點綴，核心就是寫人物的關係和壓抑的情感，曖昧到極點，也就是我們所謂戲劇結構的“高潮”，有時故事情節正好到此處，無法做到此處省略幾萬字，只好化身男女主角，感同身受，去揣摩他們情到濃處的不自抑，以求故事飽滿有張力。
現在公眾號內容稽核很嚴格，一不小心就會被封號，即使情節需要，有時也只能忍痛棄之，一筆帶過。
我的百家號以前是與本號關聯的，發文也一併發了，後來皆因小黃文，涉嫌違規扣分降檔，只能去掉關聯，專發正能量文章。
躲躲閃閃的小黃文就像一個窮酸文人跟你說“茴”字有四種寫法，斯文卻不可愛。愛時便坦蕩的愛，有愛的筆寫下萬朵花，每一朵都不下流。
