“如劍客醉舞，俽饊中有俠氣” —— 徐有貞《草書詞翰卷》
王世貞《墨跡跋中三十二首》中跋本捲雲：
“天全翁自金齒還吳十餘年，多遊吳中諸山水，醉後輒作小詞，宛然晏元獻、辛稼軒家語，風流自賞。詞成輒復為故人書之，書法遒勁縱逸，得素師屋漏痕法。此卷蓋以貽吳江史明古者，同筆俱合。作後有吳文定、沈啟南二跋，亦可寶也。”
卷後吳寬跋雲：
“翁自蒙賜還後，放情山水，有所感歡悉於詞發之。”
（吳寬《家藏集》卷四十九所收《跋天全翁詞翰後》雲：
“有所感歡不平之意悉於詞發之。”
）
徐有貞《草書詞翰卷》，縱45。5cm，橫52。6cm
無錫博物館藏
徐有貞《草書詞翰卷》，紙本，縱45.5cm，橫52.6cm。無錫博物館藏。
共九十行，計四百九十四字。
以書抄錄自作詞八首，分別為《桂枝香》、《如夢令》、《玉漏遲》、《千秋歲引》、《臨江仙》、《如夢令》、《憶秦娥》和《滿庭芳》，每一首詞後均有題跋記詞牌名及創作時的心緒狀態。
徐有貞（一四〇七—一四七二），初名埕，字元玉，號天全翁。
江蘇吳縣（今蘇州）人。其傳世書跡很少，但在明代書法史上，他卻因承前啟後而成為不可忽略的一位重要人物。
在祝、文之前的這些吳中前輩書家中，又以徐有貞年歲最長，且地位高、影響大，如錢謙益所稱
“至今吳下推風流儒雅，亦必以武功為領袖雲”
，其實為吳門書派的先導。
《草書詞翰卷》區域性
徐有貞的書法在當時及後世都享有較高聲譽。
文徵明在祝《草書月賦卷》後的跋語中說：
“吾鄉前輩書家稱武功伯徐公，次為太僕少卿李公。李楷法師歐、顏？而徐公草書出幹顛、素。”
王世貞《吳中往哲像贊》雲：
“有貞……善行、草，得長沙素師、米襄陽風。”
朱謀垔《續書史會要》雲：
“武功書法古雅雄健，名重當時。”
錢謙益《列朝詩集小傳》雲：
“草書奇逸，自負入神……筆墨淋漓，流傳紙貴。”
從上述評價中可以看出，其書學有根基，且專在行草，是明初百餘年中最重要的草書大家之一。
其中，《千秋歲引》收入四庫全書《御選歷代詩餘》卷五十，《滿庭芳》收入明錢穀《吳都文粹續集》卷十九，《武功集》八首均未收。卷後有明人吳寬、沈周二人跋，其中吳寬所書跋收於其《家藏集》卷四十九。
本卷曾為明代王世貞、沈洪、清代曾煥及張之洞之子張權所收藏，可謂流傳有緒。一九八八年由著名科學家周培源先生捐獻給無錫博物館。卷末徐有貞跋雲：
“明古載酒過餘，飲間偶及詞話，因書此數闋與之。天全翁有貞。”
《草書詞翰卷》區域性
本卷雖未註明書寫的時間，但《桂枝香》詞後跋語中有
“右辛卯重陽天平登高書示兒子世良及婿蘊章”
之句，可知全卷當寫於明成化七年辛卯（一四七一）重陽之後不久。
徐有貞於成化八年二四七二）去世，從卷後吳寬與沈周的跋語看，均寫於其去世之後不久，言語中不勝追憶感慨之情。據此也可推斷本作乃徐有貞最晚年之筆。
王世貞評徐有貞書
“如劍客醉舞，俽饊中有俠氣”
，從精神狀態上來說與本卷可謂貼切至極。
徐有貞草書本就結體奇逸、用筆遒勁，本卷又是酒後所書，用筆筋搖骨轉、顛倒跳擲，氣勢奔逸、草活如龍，正有劍客醉舞的意境。
《草書詞翰卷》區域性
具體體現在用筆上，就是筆力勁健、骨力遒拔。王世貞曾多次指出，徐有貞之行草書
“得長沙素師、米襄陽風”
，故米芾用筆沉著痛快、勁利奔爽的特色在本卷中很突出，其中還間雜對篆、隸、章草筆法的綜合運用。
卷中的圓轉線條，書寫時往往運用絞轉筆法，縱橫使轉，筆力沉雄，有篆籀意。而與懷素的弧線用筆相比，徐有貞的線條有明顯的輕重變化，更具抒情性。
卷中的波折線條多豇分隸筆法的運用，方折的碑筆用法竟也隨處可見，用筆的峻爽還表現在對長線條的處理上。草書切忌一溜直下，蒼白輕浮。徐有貞顯然十分重視長線條執行中的使轉與筋節。
徐有貞非常擅於透過富有個性特徵的險奇結字，營造出作品簡逸蕭疏之韻致。其結體最鮮明的個性是中宮收緊，字形瘦長。在本草書卷中，誇張、拉長、欹側、壓縮、變形等造型手段的頻繁使用和運用自如也是造成其結體奇逸的重要原因。
《草書詞翰卷》區域性
徐有貞草書在章法佈置上極具抒情色彩，給人痛快淋漓之感。這首先體現在用筆的縱放盡情上。當一列中字數較多的時候，書家透過靈活的鋒絞腕動，帶來筋搖骨轉、飛逸奔縱的視覺快感。王世貞在肯定徐有貞草書奇逸道勁的同時，批評其中
“間有失之怪醜者”
，這其實是個誤解。
徐有貞草書卷中有些字倘若柃出單看，確有變怪過甚之嫌，但如放在卷中結合上下章法去看，卻會發現其實變得巧妙、怪得恰當。
這種變形有時或不合法度，但對幹平衡和完善整體佈局卻起到了至關重要的作用。辭書相合、直抒胸臆是徐有貞草書痛快淋漓的又一方面體現。
《草書詞翰卷》區域性
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