用筆與結體

一、用筆和結體是寫字基本的構成部分，但哪個更重要歷來有爭議。比如元代

趙孟頫

（號松雪道人）所謂“用筆為上，結字亦須工”是說字的結體需要堅實基礎，用筆就更能捕捉妙趣；當代大家

啟功

認為結構先於用筆，因為點劃寫得再好也要透過精熟的結體來呈現。

實際大師的觀點是從不同角度來說，

趙松雪

強呼叫筆精妙的核心地位，它的確是觀察作品書卷氣優雅、靈動的指標，況且氣宇也有一部分是透過用筆流露的；而啟老強調書法的結體重要，畢竟它是區分字型風格的關鍵，基本功的優劣可以立判，只有結體堅實了才能談用筆的精妙，這是針對當下書壇亂象的思考。

二、用筆和結體

孰為輕重

不容易簡單下論斷，它是寫字所經歷階段中不同的側重。如果比照書作的量化分析，在完成一系列概念的解構、定義後，用經得住推敲的方法計算權重，最終可以得到一個量化的結論，但這不能推匯出新的練習方法，書法功力的築底、提升還得在法帖上下笨功夫。

1、字的結體屬於基本功範疇。從欣賞、創作心法上說，

用筆

的重要性肯定高於

基本功

的培養，因為筆是最核心的表達武器，用筆包括筆、墨和紙的配合，上佳的結合效果才可能有落紙雲煙，神品甚至驚心動魄。比如結構簡單、固定的一類字，各派各家的結體幾乎無異，但我們仍能區分出蘇米趙董，原因只能在筆法的差異上。此時，用筆和結體二者對於書法來說，結體相當於

走路之於舞蹈

、

用筆

相當於

步法和氣質

。

2、而從規範、引導、授業來看，則基本功就是書法的大部分內容，它要求書者掌握數千字的寫法，部分規律可以舉一反三，但細微處的講究有些甚至無法言傳，領悟需要時日。掌握書寫的基本規律，結體在更高層次上與筆法融合，自然會慢慢探索書法

動態的審美平衡

。

3、在堅實的基礎之上，筆法與結體靈活運用、相得益彰，那個階段的提升動力來自悟性、教養、學養和視野。一個人未來的書法

造詣

如何，取決於提升至

書卷氣

層面的

筆法

，和它與內在的、不失本色的軒昂

氣宇

的

結合

。

三、以上提到的兩位書法功力、學養和才氣都名重一時。

1、趙孟頫是宋代宗室，在元代是遺民，諡號“文敏公”。“以書法稱雄一世，落筆如風雨”，結體、筆法都非常講究。時人評價他：筆既流利、學亦淵深；得心應手，會意成文。

用筆：“作”用筆靈活、翰墨飛動，書卷氣十足；“州”承襲蘇軾《寒食帖》，筆筆嚴謹端莊而瘦勁；右為蘇東坡原帖“自我來黃州”的“州”，可見趙孟頫寫字入體得到精華的妙處；“也”高華古雅，有唐代懷素的風骨，筆法輕盈。

結體：幾個字都是他從法帖中得來，結構挺拔優雅，脫離了俗氣。

元趙孟頫《洛神賦》（區域性）

趙孟頫的造詣建立在精絕的小楷功底上，如《洛神賦》和《汲黯傳》，是不少人練習書法的啟蒙字帖。

2、啟功書法功力深厚、清秀儒雅，在當代獨樹一幟。

啟老書法運筆端謹，字型㑺拔而清瘦，有成親王永瑆書法秀氣挺拔的特點。

啟功所題書名，“史”字的結體、筆法均來自米芾《張季明帖》，與自身風格融為一體。二者的差異體現出不同的氣宇：啟老的“史”字堅實、靈秀，但運筆的提按變化不大；米芾的“史”更加清矍有力，撇捺轉化為連貫的長點，起落交待得很清晰，最後一筆引而不發，反倒增加勢能，有一種韻律之美。

這一幅題字用筆雄渾有力，只是“唐”字的一長撇

用力到底

，是少有的寫法；中圖來自米芾小楷《褚臨黃絹蘭亭跋贊》，由於是小字，撇已經不是很精細，仍見勾和按的變化；右圖來自米芾《砂步詩帖》，四個主要的撇各不相同，可見大筆寫小字的優勢，筆頭蘊墨多、筆鋒更能富於變化。

以上啟功書作圖片取自《啟功書法作品選》（北京師範大學出版社，1985年4月第一版）

草聖的絕學

英雄性格

“橫濱十八鏟”

斜風細雨入湯山

怎樣簽好名字

臨窗刻鏤（13）——可是

小字大字辯證法

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