《FOPP》第二版中文版-[1.III.1.1.2] 聲調：單對多音符

音調是聲音的質量;聲音的所有屬性之和是否適合音樂。

對於鋼琴家能否控制鋼琴上一個音符的“音調”存在爭議。如果你坐在鋼琴旁邊演奏一個音符，除了斷奏、連奏、響亮、柔弱等，幾乎不可能改變音調。另一方面，毫無疑問，不同的鋼琴演奏者會產生不同的音調。兩個鋼琴家可以在相同的鋼琴上演奏相同的樂曲，並以非常不同的音質來創作音樂。這種明顯的矛盾可以透過仔細定義“音調”的含義來解決。例如，鋼琴家的音調差異很大一部分可以歸因於他們所使用的鋼琴，以及鋼琴的調節和調音方式。控制單個音符的音調可能只是一個多方面的複雜問題的一個方面。因此，我們首先要做的最重要的區別就是我們是在談論一個音符還是一組音符。大多數時候，當我們聽到不同的音調時，我們其實是在聽一組音符。在這種情況下，音調差異更容易解釋。音調主要是透過對由彼此相關音符的控制產生的。這幾乎總是涉及精確、控制和音樂內容。

因此，音調主要是一組音符的特性並且取決於鋼琴家的音樂敏感度

。

然而，很明顯，我們可以通過幾種方式來控制單個音符的音調。

我們可以使用弱音踏板和制音器來控制它。我們還可以透過彈奏更大或更柔和的聲音來改變諧波的內容（泛音的數量）。弱音踏板透過減少相對於後音的提示音改變了音調，或音色。當一個弦被更大的力擊中時，會產生更多的諧波。因此，當我們輕柔地演奏時，我們往往會發出包含更強基諧波的聲音。但是，在一定的響度下，可能沒有足夠的能量來激發基諧波，你可能會激發一些高頻的行波，這有點類似於小提琴中的泛音（弦的慣性就像泛音中的手指）。因此，在PP和FF之間，有一種可以將基諧波最大化的最優的敲擊力度。弱音踏板也可以透過沒有被擊中的弦上的震動來改變音色。

音調或音色可以透過調音器（調節音槌的調聲）來控制，也可以用不同的調音來控制。

更硬的音槌會產生更明亮的音色（意味著更多的諧波含量），而平坦的音槌擊打區域會產生更刺耳的音調（意味著更多的高頻諧波）。調諧器可以改變伸展度或控制在二度之間的失調數量。在一定程度上，更大的拉伸會產生更明亮的音樂，而伸展的力度不夠，鋼琴的聲音就不那麼令人興奮。當失調的程度在共振頻率範圍內，音符的所有弦都將處於完美的音調（振動頻率相同），但將會以不同的方式相互作用。例如，音符可以被用來“唱”，它可能是追隨某個聲音音波的聲音。沒有任何兩個音符是完全相同的，因此將聲音調成相同是不存在的。

最後，我們來討論一個難題：你能透過控制下鍵來改變一個音符的音調嗎？大多數關於音調控制的爭論都集中在錘子的自由飛行特性上，在它擊中弦之前。反對者（單音調控制）認為，因為錘子是在自由飛行，只有它的速度是重要的，因此在一個特定的響度下對於一個音符的音調是不能被控制的。但是自由飛行的假設從未被證明過，我們現在來看。

影響音調的一個因素是錘柄的彎曲。

對於音量較大的音來說，當錘子被髮射到自由飛行時，軸可能會明顯地彎曲。在這種情況下，音槌擊弦時，其有效質量比原來的質量更大。這是因為，弦上錘的力F，是由F = Ma給出的，M是錘的質量，a是它作用在弦上的減速度。正向彎曲增加了額外的力量，因為在抬起被釋放後彎曲會恢復，它將推動錘子向前；當F增加時，不管M或a增加，效果都是一樣的。然而，a比M更難以衡量（例如你可以很容易地透過使用一個更重的錘來模擬一個更大的M）所以我們通常說，在這種情況下，“有效質量”增加了，使得當更大的力作用在弦上時，弦的反應變得更直觀。然而，實際上，正向彎曲會增加a。在演奏斷奏的音符時，當錘子敲擊琴絃時，彎曲可能是負的，因此“深層”演奏和斷奏之間的音調差別可能相當大。這些有效質量的變化必將改變我們所聽到的弦外之音的分佈，並影響我們所聽到的音調。

由於軸不是100%剛性的，我們知道彎曲總是有限的。唯一的問題是，它是否足以影響我們聽到的聲音。

幾乎可以肯定的是，錘柄是一段相對柔性的木頭。如果這是真的，那麼低音的音調在較重的音槌下會更容易控制，因為較重的錘子會引起更大的彎曲。儘管人們可能認為彎曲可以忽略不計，因為錘子很輕，但由於指關節非常接近於錘形法蘭襯套，創造了巨大的槓桿。錘子太輕以至於不能引起彎曲的論點是無效的，因為錘子足夠大，以至於甚至可以容納發出最大聲音所需的所有動能。那是很大的能量！

請注意，錘子的釋放距離只有幾毫米，而這個距離對音調來說是極其重要的。這樣一個小的釋放暗示了錘子的設計是為了當它擊中弦時保持加速。在抬起被釋放後，錘子沒有在自由飛行，因為在釋放後的最初幾毫米，錘子正在被恢復的軸彎曲加速。由於頂杆沒辦法釋放，音槌無法鎖定到弦上，因此這個釋放距離是保持加速度的最小可控距離。這個彎曲解釋了另外四個神秘的事實：

1。 如此輕的錘子能傳輸到弦上的巨大能量；2。當釋放太大時，音質（或控制）會降低；3。聲音輸出和音調控制對錘重和尺寸的臨界依賴性4。當槌柄襯套損壞時鋼琴發出的咔嗒聲（典型的例子是敲擊特氟隆襯套）。

咔噠聲是當頂杆釋放和輪軸的彎曲開始控制時，襯套快速回彈發出的咔嚓聲——如果沒有了彎曲的舒展，就不會有襯套回彈的力；因此，沒有彎曲，就沒有敲擊。即使是中弱，咔噠聲也可以被聽到，除了最輕柔的聲音外，輪軸總是被彎曲的。

這對鋼琴師來說也有重要的影響（不僅僅是對鋼琴調音師）。這意味著一個音符的音調可以被控制。它還告訴我們如何控制它。首先，對於PPP的聲音，彎曲可以忽略不計，我們處理的是更大一點聲音之間不同的音調。鋼琴家知道，為了彈奏PP，你需要以一個恆定的速度下壓——注意這使得彎曲最小，因為在釋放的過程中沒有加速。當彈奏極弱時，你要儘量減少彎曲的作用來減少音槌的有效質量。第二，對於彎曲最大化，下鍵需要在底部加速。這是很有道理的：“深沉的音調”是透過身體靠近鋼琴並且鏗鏘有力地彈奏而產生的，即使是柔和的聲音。這就是你使彎曲最大化的方法，它相當於使用一個更大的錘子。這個資訊對於鋼琴技師來說也是至關重要的。這意味著音槌的最優尺寸是小到可以使彎曲在PP時是零，大到可以使彎曲在中強時起到重要的觸發。這是一種非常巧妙的機械安排，允許使用相對較小的錘子，使其能夠快速重複，並能將最大的能量傳遞給弦。為了製造更多的聲音使用更大的錘子是錯誤的，因為它意味著你將失去重複的速度和音調控制，錘柄彎曲的存在現在已經廣為人知（“五堂鋼琴聲學講座”）。

一個音符音調的差異可以透過彈奏一個音符來聽到嗎？通常不會；大多數人都不會足夠敏感到能聽出這個音調與大多數其他鋼琴的不同。你需要一架B級施坦威或更好的鋼琴，用低音來測試你可能會開始聽到這種不同（如果你用幾架越來越高質量的鋼琴來測試這個）。然而，當演奏真正的音樂時，人類的耳朵對錘子如何影響琴絃非常敏感，音色上的差異是很容易聽到的。這類似於調音：大多數人（包括大多數鋼琴家）將很難透過彈奏單個音符或者甚至是測試間隔聽出超調和普通調優之間的區別。然而，幾乎所有的鋼琴家都能透過演奏他們最喜歡的音樂來聽到音質的不同。你可以自己演示一下。用一種除了觸鍵完全相同的方式來彈奏一段簡單的章節兩次。首先，用手臂重量彈奏和“深入彈奏”鋼琴，確保鍵的下落一直加速（正確的基本擊鍵）。然後把它和當你按淺的時候彈奏的音樂進行對比，下鍵淺可以保證完全按鍵下降的同時底部沒有加速度。你可能需要稍微練習一下，以確保第一次的聲音不會比第二遍大。你應該聽到第二種彈奏模式的劣質音質。在偉大的鋼琴家的手中，這種差別可能相當大。當然，我們以上討論的是音調的控制很大程度上取決於你如何彈奏連續的音符，所以彈奏音樂來測試單個音符的效果顯然不是最好的方法。然而，這是最靈敏的測試方法。

弱音

：我們看到彈奏PPP，你需要一個準確的基本按鍵，並且快速放鬆。用手指墊感覺琴鍵是很重要的。一般來說，你應該一直用柔軟的手感練習，直到熟練掌握為止，然後再加上MF或FF或其他任何需要的東西，因為用柔軟的手感彈奏是最難掌握的技巧。沒有加速度的下鍵和錘柄彎曲，但託木必須被控制住（琴鍵的下降和保持）。然而，PPP最重要的因素是適當的調節（尤其是最小的釋放、錘聲和正確的錘重）。試圖在沒有適當維護的鋼琴的情況下培養PPP技術是徒勞的。在緊急情況下（在使用不滿意的鋼琴來表演的過程中），你可以試著用立式鋼琴的弱音踏板或者三角鋼琴的半弱音踏板。PPP在大多數琴鍵上都很困難，因為在使用了5年之後琴鍵的功能很快就會變差並且惡化。但是一種沒有得到維護的聲音會更糟糕。

強音

是重量轉移到鋼琴的一個過程。這意味著身體前傾，使重心靠近鍵盤，並從肩膀上彈奏。不要只使用手或手臂彈奏FF。同樣的，放鬆是很重要的，恰當的放鬆可以使你不用浪費力量，你可以使下鍵速度達到最大，並將適當的力用在需要它的地方。對於需要使用FF彈奏的段落，在沒有FF的情況下練習直到完全掌握了段落， 然後再新增FF。

總之，音調主要是演奏的統一性和控制的結果，它取決於演奏者的音樂敏感度。

音調控制是一個複雜的問題，涉及到每個改變聲音本質的因素，我們已經看到有很多方法可以改變鋼琴的聲音。

這一切都始於鋼琴是否被良好調節。每個鋼琴家都可以透過許多手段來控制音調，例如透過大聲或輕柔地演奏，或者透過改變速度來控制音調。例如，透過更響亮、更快的彈奏，我們可以產生主要由提示音構成的音樂；相反地，一個緩慢而柔和的彈奏會產生一個柔和的效果，使用更多的餘聲。有無數的方法可以將踏板融入到你的彈奏中。我們看到，單音符的音調可以被控制，因為錘柄是彎曲的。大量的變數確保每個鋼琴家都會產生不同的音調。