讀《蛤蟆的油》

★推薦指數，8分，好書首先應當是真誠的，這本就是。沒有更高的評分一是因為翻譯的作品無論是文字還是文化背景總感覺有隔膜，二是因為內容還不夠充分，不夠解渴。然而，無論怎樣，這都是一本好書。

★讀時考慮作者的個性和立場，結合文字，能感受到其中的真誠，像作者這樣的藝術家大概是不需要太多粉飾自己和取悅他人的，然而他也會反身追問自己的真實，這本書的真誠是最吸引我的地方，何況其中甚有見地，那就更棒了。

★回想自己，也是驚出一身油來，嗚呼。

摘錄：

◆日本民間流傳著這樣一個故事：在深山裡，有一種特別的蛤蟆，它的外表很醜，將其放在鏡前，蛤蟆一看到自己丑陋不堪的真面目，不禁嚇出一身油。

◆我常對對後生們講“不要怕丟醜”，而且時時把這句話講給自己聽。

◆我在日本劇場觀看稻垣浩先生描寫弱智兒童的影片《被遺忘的孩子們》。其中有這麼一個鏡頭，場景是學校的教室，孩子們都在聽課，可是隻有一個學生，課桌遠離大家的行列，單獨坐在一旁隨便玩他自己的。

我看著看著就產生了莫名的憂鬱，同時不由得心慌意亂，再也坐不下去了。

我好像在哪裡見過那孩子。

他是誰呢？

我突然想起來：

那是我呀！

◆寫到這裡我很激動，因為我七歲的時候是那麼呆頭呆腦。學校生活使我深感痛苦，所以為了這樣的孩子不由得把我這段生活寫了下來。

◆我認為正是有我哥哥這樣的底片，正是有他的栽培，才有了我這樣的正片。

◆瀑布來自高處，源頭之水皆平靜，到此成激流。

◆具有自己獨到的眼光，那可不簡單。

◆浪費時間和金錢，人人都會，但有效地使用它，卻需要才華和奮鬥。

◆山頂的風終於吹到了我的臉上。我所說的山頂的風，是指長時間艱苦地走山道的人，快到山頂時能感到迎面吹來的涼爽的風。這風一吹到臉上，登山者就知道快到山頂了。他將站在這群山之巔，極目千里，一切景物盡收眼底。

◆要想建造好的房屋，必須先種柏樹，杉樹。如果東撿半截木棍，西拾幾片木頭，只能湊合成個髒土箱。

◆隨隨便便說話可不行！不知道的事情就該說不知道！

◆提出批評不難。但是，提出批評的人能夠按照自己的批評意見親自把劇本改好，卻不是普通人能做到的事。

◆認真地思索作者想說什麼，他是怎樣說的。

◆剪輯的時候必須具備客觀看待自己作品的能力。

◆人往往習慣於認為價值與辛苦成正比。這在電影剪輯上是最要不得的。

◆關於演員的關鍵問題，我從山本先生那裡學到三點： 第一，人很難了解自己，不能客觀地觀察自己的說話方式和舉止； 第二，凡是有意識的動作，首先觀察的不是動作，而是意識本身。 第三，教給演員怎麼做，同時必須告訴他為什麼這麼做，並且讓他充分理解、心悅誠服。

◆電影是影像和聲音的乘法。

◆創造自己的東西，和幫別人創造東西，兩者是根本不同的。

◆在嚴酷的條件下，即使覺得已經足夠了，我還是會堅持幹下去，幹完三倍的工作，才能勉強達到夠用的水平。

◆說起來，正因為生產作品的過程是令人非常愉快的，才能創造出真正使觀眾享受樂趣的作品。

如果沒有誠實的，竭盡全力的工作態度和自豪感貫穿於工作的各個方面，使作品十分充實，那麼，也就談不上工作的樂趣。

◆人對於自己的事不會實話實說，談自己的事的時候，不可能不加虛飾，這個劇本描寫的就是不加虛飾就活不下去的人的本性，甚至可以這樣說：人就算死了也不會放棄虛飾，可見人的罪孽如何之深。這是一幅描繪人與生俱來的罪壁和人難以更改的本性，展示人的利已心的奇妙畫卷。

◆人總是本能地美化自己一這一點，我有了更深刻的體會，然而我卻不能恥笑這位經理。

我寫的這個類似自傳的東西，是不是真的老老實實寫了自己呢？

◆人不會老老實實地說自己是怎樣一個人，常常是假託別人才能老實實地談自己。

再沒有什麼能比作品更好地說明作者了。