離人正惆悵，新月愁嬋娟，劉長卿這首詩是律詩還是古風？

前言

在《漢語詩律學》中，王力先生講解古體詩的時候，說到唐朝古風分仿古和新式兩種。

為此，他提到了劉長卿的一首詩。這首詩很有特點，每一句都和標準的律句相似，但這首詩又不能稱之為律詩。

欣賞一下這首詩，有助於大家瞭解新式古風的特點。

一、律詩的4種基本句式

首先，老街先把律詩的4種基本句式錄入，以備對比。

a、仄仄平平仄

b、仄仄仄平平

c、平平平仄仄

d、平平仄仄平

其中有個別位置的字，是可平可仄的。例如a、b、c句式的第1字，都可平可仄。d句式，第3字也是可平可仄。c句式，還有兩種特殊的變格。

下面，我們看看劉長卿的這首詩有什麼特點。

二、是律詩還是古風？

我們欣賞一下這首《宿懷仁縣南湖，寄東海荀處士》：

向夕斂微雨，晴開湖上天。

離人正惆悵，新月愁嬋娟。

佇立白沙曲，相思滄海邊。

浮雲自來去，此意誰能傳。

一水不相見，千峰隨客船。

寒塘起孤雁，夜色分鹽田。

時復一延首，憶君如眼前。

這首詩很有意思，乍一看像一首排律。全篇都沒有失黏，對仗句也很多。需要注意的是句式，14句大致分為4類。

a類變化：向夕斂微雨，佇立白沙曲，一水不相見，時復一延首。中仄仄平仄 。

b類變化：新月愁嬋娟。平仄平平平。

此意誰能傳，夜色分鹽田。仄仄平平平

c類變化：離人正惆悵。浮雲自來去，寒塘起孤雁。平平仄平仄。

d類變化：晴開湖上天，千峰隨客船，相思滄海邊。平平平仄平。

憶君如眼前。仄平平仄平。

那麼這首詩，是排律還是古風呢？

三、4種句式變化的特點

劉長卿這首詩一共14句，卻沒有一個和標準律句完全相同，但都是a、b、c、d四種標準律句變化而來。

1、a類變化

a類原句式為：仄仄平平仄，a類變化為：中仄仄平仄，這是所謂的半拗句，這種半拗句也屬於律句，可以救拗，也可以不救。

劉長卿有意使用了4句半拗句（向夕斂微雨，佇立白沙曲，一水不相見，時復一延首），自然是為了和標準的律句有所不同。

2、b類變化

b類的標準律句為：仄仄仄平平。這個句式，第一個字平仄均可，但是第3個字絕對不可以是平聲。否則後3字為平平平，俗稱三平調，這是近體詩的大忌。

在劉長卿的這首詩中，就出現了兩類三平調，平仄平平平（新月愁嬋娟）、仄仄平平平（此意誰能傳、夜色分鹽田）。

3、c類變化

c類句的標準句式為：平平平仄仄，這種句式有兩個常見變格，一種俗稱錦鯉翻波：平平仄平仄（浮雲自來去，寒塘起孤雁、離人正惆悵）。

這兩種變格，在唐律詩中很多，甚至在科舉的試帖詩中都出現過，可見唐人也視為律句。

4、d類變化：

d類的句式為：平平仄仄平，d類的變化為：平平平仄平、仄平平仄平。

不過，劉長卿用了3句“平平平仄平”（晴開湖上天，千峰隨客船，相思滄海邊），故意讓第一字用平聲。另外一句，“仄平平仄平（憶君如眼前）”是救孤平的句式，也是d類常見的變格。

以上4種變化，a類變化是半拗體，c類變化是常用變格，d類變化有救孤平，都是沒有離開律句的範疇。

但是b類變化是三平調。

律詩中，如果出現一句三平調，整首詩都是古體詩，不能稱之為律詩。

結束語

從劉長卿的這首詩看出，通篇沒有一句是原始的律詩句式。可見，詩人有意使用各種變化，就是為了表明自己寫的是古風而不是律詩。

但是，全詩不失黏、不失對（寬對較多），明顯是律化的古風，這是近體詩流行以後才會出現的現象。

王力先生以此詩舉例，是為了說明盛唐律詩規則完備以後，詩人們有意作出新的探索。李白杜甫的很多五古，是仿古的古風；王維、孟浩然、劉長卿等人的很多五古，是新式的古風。

@老街味道

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