《虢國夫人遊春圖》作品賞析 創作背景 畫作內容 藝術特色 整體評價

《虢國夫人遊春圖》唐代畫家張萱的畫作。現藏於遼寧省博物館。

遊春是開放的唐代社會風俗，以每年的三月初三為盛。為了讓人們有遊春的好去處，唐玄宗將漢武帝所造之“曲江池”修整一新，使之成為花草繁盛、煙水明媚的遊覽勝地。每到三月三，婦女們尤其是貴族婦女都來此遊賞。喜歡熱鬧的虢國夫人自然不會失去這個機會，與其姐妹結伴而來。

畫作描繪一群騎馬執鞭，徐徐前行的遊人，第一個是中年從監（一說男裝騎者應為女性：透過紗質的幞頭，可看到挽起的髮髻，鬢角是一縷長髮絲，這是女性的鬢髮），第二人是個乘菊花青馬的少女， 烏黑的頭髮左右分開，梳成兩個長長的髮髻，這是當時仕女的一般髮式。在少女左方略後又一個乘黑色駿馬的中年從監隨行。疏朗的三騎成為前導，緊接著便是簇擁的五騎，其中前兩騎，便是虢國夫人姐妹。她們並轡而行，都乘著淺黃雄健的驊騮。虢國夫人在全畫的中心點，她雙手握韁，右手指間掛著的馬鞭直線下垂。在虢國夫人左面與其並轡前行的是韓國夫人，其裝束一如虢國夫人，惟衣裙顏色與之不同。她側向虢國夫人作似有所告狀。在虢國夫人姐妹之後，橫列為後衛三騎。居中的是老年侍姆，右手護著鞍前的幼女，神情顯得矜持，眉眼間流露著小心謹慎的表情。幼女左手把住鞍橋，態度十分安詳。侍姆右側的中年人也是從監，裝束與前一從監相同。左側紅衣少女裝束與第二騎少女亦相彷彿。

在構圖上，從單行的三騎到兩騎並行，最後三騎並行，既符合這一類貴族出遊行列的規律，又像一首樂曲一樣，充滿韻律感，把人的視覺從序曲引導向主題和高潮。畫面人物的疏和密，分散和集中，色調的輕與重，濃豔與淡雅，甚至對馬匹四蹄動作的安排，都圍繞主題，富有變化。這裡線描的用筆是透過韻律、節奏、力度、動勢、方向等來表現情感，把線的長短、粗細、輕重、濃淡、剛柔、虛實、頓挫、轉折等變化加以巧妙組合，營造出各種不同的氣質和性格特徵。在色彩上，圖中人物的衣紋運用了“低染法”，也稱“凹染法”，就是沿著勾好的衣紋渲染，把衣紋的線條一側染重，臉部也是同樣的方法。畫家在色彩配置和色彩結構的處理上匠心獨運，畫面整個色彩結構中的粉白、淺紅色也就是對春天意象色彩感覺的把握，同時與抽象的背景的粉紅、嫩綠等形成對比呼應，很好地傳達了春天的資訊。

《虢國夫人遊春圖》的價值，不僅在於它的高超技巧，以及它對真實歷史人物和真實風俗圖景的生動描繪，更在於它從特定角度顯示了一個偉大藝術時代的風貌，以及那個時代精神的某種姿神。在張萱之前，很少有專畫女性的人物畫，而顧愷之的《女史箴圖》型別畫，多是宣揚封建道德的。由此可見， 張萱將現實生活中的女性作為題材，具有一定的進步意義，且對後世影響很大。

《虢國夫人遊春圖》作品賞析

【作品背景】：唐朝盛期人物畫開始轉向現實生活，出現專門描繪貴族女性現實生活的繪畫，仕女畫得到重大發展，這幅《虢國夫人遊春圖》是唐朝著名仕女畫家張萱的代表作之一。

【作品內容】：畫面描繪的是楊貴妃的姐姐虢國夫人一行八騎九人遊春的場景。圖中人物神態從容，步伐輕鬆自如，服飾輕薄鮮明。其中虢國夫人騎三花馬，雍容華貴，面龐豐潤，骨肉均勻。其他隨從或勒緊韁繩，或舉手揚鞭，或注視前方，反映了盛唐時期人們自信、樂觀的精神狀態。

【藝術特色】：該作品是一幅絹本設色長卷。構圖上，採用均衡式構圖，人物鞍馬安排疏密有致，且富有節奏感；線條工細勁健，流暢自如；色彩上，設色偏暖，典雅富麗，豔而不俗；技法上，整個畫面寫實性強，格調活潑明快，具有裝飾意味。

【整體評價】：《虢國夫人遊春圖》體現了當時唐朝鼎盛的風貌，也側面反映了當時宮廷貴族驕奢的享樂生活。