《文心雕龍》卷46物色詩解2借物詠志體物密附適要因革色盡情餘
《文心雕龍》卷46物色詩解2借物詠志體物密附適要因革色盡情餘
題文詩：
雅詠棠華,或黃或白;騷述秋蘭,綠葉紫莖.
攡表五色,貴在時見,至如
其
若,青黃屢出,
繁而不珍.
晉宋
以來,文貴形似,窺情風景,
之上鑽貌,草木之中.吟詠所發,志惟深遠,
體物為妙,功在密附.巧言切狀,如印印泥,
不加雕削,曲寫毫芥.瞻言見貌,即字知時.
物有恆姿,思無定檢,
其
或率爾,造極
亦
或,
精思愈疏.詩騷所標,並據要害,後進銳筆,
怯於爭鋒.
而蓋
莫不,因方借巧,即勢會奇,
善於適要,雖舊彌新.四序紛回,入興貴閒;
物色雖繁,析辭尚簡;使味飄飄,而輕舉
也，
令情曄曄,而更新
也。
古來辭人,異代接武,
參伍相變,因革為功,物色盡而,情有餘者,
曉會通也.山林皋壤,實
乃
文思,之奧府
也，
略語則闕,詳說則繁.屈
原
所以,然能洞監,
風騷之情,
其
抑
或
亦,江山助乎?
山水有情。
山沓水匝,樹雜雲合.目既往還,心亦吐納.
春日遲遲,秋風颯颯,情往似贈,興來如答.
【原文】全文
至如《雅》詠棠華，"或黃或白"；《騷》述秋蘭，"綠葉"、"紫莖"。凡攡表五色，貴在時見，若青黃屢出，則繁而不珍。 自近代以來，文貴形似，窺情風景之上，鑽貌草木之中。吟詠所發，志惟深遠，體物為妙，功在密附。故巧言切狀，如印之印泥，不加雕削，而曲寫毫芥。故能瞻言而見貌，即字而知時也。然物有恆姿，而思無定檢，或率爾造極，或精思愈疏。且《詩》、《騷》所標，並據要害，故後進銳筆，怯於爭鋒。莫不因方以借巧，即勢以會奇，善於適要，則雖舊彌新矣。是以四序紛回，而入興貴閒；物色雖繁，而析辭尚簡；使味飄飄而輕舉，情曄曄而更新。古來辭人，異代接武，莫不參伍以相變，因革以為功，物色盡而情有餘者，曉會通也。若乃山林皋壤，實文思之奧府，略語則闕，詳說則繁。然則屈平所以能洞監《風》、《騷》之情者，抑亦江山之助乎？ 贊曰∶山沓水匝，樹雜雲合。目既往還，心亦吐納。 春日遲遲，秋風颯颯，情往似贈，興來如答。
【原文】
至如《雅》詠棠華32，“或黃或白”33；《騷》述秋蘭34，“綠葉”、“紫莖”35。凡摛表五色36，貴在時見37；若青黃屢出，則繁而不珍。
【譯文】
至於像《詩經·小雅·裳裳者華》中說到盛開的花朵：“有黃色的，有白色的。”《楚辭·九歌·少司命》中說到秋天的蘭花：“綠色的葉子，紫色的莖。”可見凡是描繪各種色彩的字，適當應用，方覺可貴；如果青的、黃的層見迭出，那就過於繁雜，不足為奇了。
【註釋】
32《雅》：指《詩經·小雅》。棠華：即“裳華”，指《小雅》中的《裳裳者華》。
33或黃或白：《小雅·裳裳者華》：“裳裳者華，或黃或白。”
34《騷》：這裡泛指《楚辭》。
35綠葉、紫莖：《九歌·少司命》：“秋蘭兮青青，綠葉兮紫莖。”
36摛（chī吃）：釋出，引申為描寫。
37時見：適時出現。
【原文】3
自近代以來1，文貴形似。窺情風景之上2，鑽貌草木之中；吟詠所發，志惟深遠3；體物為妙4，功在密附5。故巧言切狀6，如印之印泥7，不加雕削8，而曲寫毫芥9。故能瞻言而見貌10，印字而知時也11。然物有恆姿12，而思無定檢13；或率爾造極14，或精思愈疏15。且《詩》、《騷》所標16，並據要害17；故後進銳筆18，怯於爭鋒19。莫不因方以借巧20，即勢以會奇；善於適要21，則雖舊彌新矣22。是以四序紛回23，而入興貴閒24；物色雖繁，而析辭尚簡25；使味飄飄而輕舉，情曄曄而更新26。古來辭人，異代接武27，莫不參伍以相變28，因革以為功29；物色盡而情有餘者30，曉會通也31。若乃山林皋壤32，實文思之奧府33。略語則闕34，詳說則繁。然屈平所以能洞監“風”、“騷”之情者35，抑亦江山之助乎36！
【譯文】
晉宋以來，作品重視描寫事物形貌的逼真。作者深入觀察風物景色的神情，研究花草樹木的狀貌；吟詠景物從作者深遠的情志出發，而描繪事物的訣竅就在於能密切地符合真相。所以，如果文字用得巧，事物寫得逼真，那就像在印泥上蓋印一樣，用不著過多的雕琢，而事物的本來面目便可完全無遺地描繪出來。這就使人能從作品的字句裡看到景物的形貌，瞭解到不同的季節。但是事物各有固定的樣子，而作者構思卻沒有一定的法則；有的好像滿不在乎地就能把景物寫得很好，有的卻仔細思索還和所描寫的景物相差很遠。《詩經》和《楚辭》中突出的特點，就是善於抓住客觀事物的要點；後來善寫文章的人，都不敢在這上面和它們較量。卻無不依照這種方法，學其巧妙，隨著文章的氣勢而顯示出奇特來。所以，只要作者善於抓住事物的要點，就能把本來不新鮮的景物也描繪得極其新穎了。因此，一年四季的景色雖然多變，但寫到文章中去要有規則；事物雖然繁雜，但描寫它們的辭句應該簡練；要使得作品的味道好像不費力地流露出來，情趣盎然而又格外清新。歷代作家，前後相繼，在寫作上都是錯綜複雜地演變著，並在一面繼承，一面改革中取得新的成就。要使文章寫得景物有限而情味無窮，就必須把《詩經》、《楚辭》以來的優良傳統融會貫通起來。山水川原實在是文思的深厚府庫；描寫它的文字過簡就會顯得不夠完備，過詳又顯得繁冗。屈原之所以能深得吟詩作賦的要領，不就是得到楚地山川景物的幫助嗎？
【註釋】
1近代：指晉宋時期。
2窺（kuī虧）：探視。
3志：指作者的情志。
4體：體現，描寫。
5密附：指準確地描繪事物，和《比興》篇要求的“以切至為貴”同理。附：接近。
6切：切合。
7印泥：古代封信用泥，上面蓋印，和後來用的火漆相似。
8雕削：雕刻，雕琢。
9曲：曲折，細緻。芥（jiè界）：小草。
10瞻：看。
11印：當作“即”，就。時：指四時。
12恆：經常的，有定的。
13檢：法式。《明詩》“詩有恆裁，思無定位”，和這裡說的“物有恆姿，而思無定檢”同理。
14率爾：隨便的樣子。造極：達到理想的境地。
15疏：遠，指作者的思想和客觀物象距離很大。
16標：顯出。
17要害：重要之處，指事物的主要特徵。
18銳筆：指精於寫作的人。
19怯（qiè妾）：懦弱，害怕。
20方：方法，指過去的寫作手法。
21適要：抓住要點，和上面說的“據要害”意思相同。
22舊：指常見的、前人多次寫到過的事物。彌（mí迷）：更加。新：新鮮，指同一事物能從新的角度或深度表現出新的特色。
23四序：四季。紛回：複雜多變。回：運轉。
24興：指寫作的興致。閒：法度。（虛靜）
25析：分解，引申為抉擇、運用。
26曄曄（yè夜）：美盛的樣子。
27接武：繼跡。武：半步。
28參伍：錯雜。
29因：沿襲。革：改變。
30盡而有餘：晉代作家張華曾稱讚左思的作品“使讀之者盡而有餘，久而更新”（《晉書·左思傳》）。
31會通：指對傳統精神的融會貫通。
32皋（gāo高）：水邊地。
33奧：深。府：藏聚財物之所。
34闕（què卻）：缺。
35屈平：屈原名平，戰國時楚國詩人。洞：深。監：察。風、騷：泛指詩賦等作品。
36抑：語首助詞。
【原文】4
贊曰：山沓水匝1，樹雜雲合2。目既往還，心亦吐納3。春日遲遲4，秋風颯颯5；情往似贈，興來如答6。
【譯文】
總之，高山重迭，流水環繞，眾樹錯雜，雲霞鬱起。作者反覆地觀察這些景物，內心就有所抒發。春光舒暢柔和，秋風蕭颯愁人；像投贈一樣，作者以情接物；像回答一樣，景物又引起作者寫作的靈感。
【註釋】
1匝（zā雜陰）：圍繞。
2合：聚、會。
3吐納：指抒發。
4春日遲遲：《詩經·豳風·七月》：“春日遲遲，采蘩祁祁。”孔穎達疏：“遲遲者，日長而暄之意，故為舒緩。計春秋漏刻，多少正等。而秋言悽悽，春言遲遲者，陰陽之氣感人不同。張衡《西京賦》雲‘人在陽則舒，在陰則慘’，然則人遇春暄，則四體舒泰，春覺晝景之稍長，謂日行遲緩，故以遲遲言之。”
5颯颯（sà薩）：風聲。
6興：指物色引起作者產生的創作興致。紀昀評：“諸贊之中，此為第一。”
