解讀 | 無相之相——張立柱作品
1515青年藝術家創作計劃
——2020德龍杯·鋼鐵雕塑創作營
1515 Young Artist Creation Plan
2020 Delong Cup · Steel Sculpture Creation Camp
藝術家說
現代主義雕塑相對來說是比較明快的，它不會給你特別具體的形象，它透過一些比較簡單的形態，讓你有更廣闊的思考空間，你的思維完全不受限制。每個人看到一件現代雕塑作品，他可以憑藉自己以往的經驗、生活閱歷，透過一些想象重構成一個他自己心目中的現代雕塑作品。
——張立柱
《相·非相》俯檢視
張立柱的作品《相·非相》是由廢舊料斗、鋼筋條、鐵鍬等材料建構起的長21米，寬9米，重量約70噸的大型場地雕塑。平鋪的鋼筋條顯示出自由流動的形態，與幾何線條的結合構成雕塑作品抽象的表現形式，富有節奏感。
環形排列的料斗，均勻鋪展的鋼筋條，如瓦片般堆砌的鐵鍬……有秩序的排列使得原本廢舊的鋼鐵材料重獲新生，經過組織的空間佈局也賦予了作品新的生命力，並帶給觀者以一種超現實的視覺感受。
《相·非相》區域性
作品源於我抽離於真空世界中所窺探到的“物我一如”的秘境，透過一種園林式的意象建構手法，強化微縮景觀時空與隔離現實語境的對話，著重對其中意境的表現，對大自然以及人性的關懷，以肉身與大地、裝置與情境、存在與幻境、體悟與遊走，詮釋出一個“無相”的概念。觀者在介入尋解中，依賴於對“所指皆是，又皆不是，不是而是，彷彿如是”的偏愛，共同締造這件大地裝置雕塑對客觀世界流動性，時間空間依賴性以及宙宇執行規律性的世間華章語境表達。
——張立柱
《相·非相》區域性
鋼筋條作為連續的元素，從作品外圍到中心的應用，保留了形式的延續，同時使得內部結構成為外部結構與邏輯的結果；料斗上下顛倒的設定增強了作品的厚重感，亦有宇宙萬物執行的陰陽之意；通道的設定，將觀者引領到內部空間，從而獲得更多的停留與感受。
《相·非相》區域性
在精密的雕塑結構與觀看動線設計下，巨大的料斗經過挖空產生流暢的通道，供觀者穿行。在金屬的支撐下，觀者可以經過草地上散落的鋼筋條走到由鐵板鋪開的狹槽中，感受頭頂上巨大鋼鐵框架帶來的重量感與壓迫感，而進入空間內部，視角變得開闊，處於低位的視覺中心被極具形式感的鋼筋條、料斗、鐵鍬包圍，不安感隨之消失，取而代之的是一種視覺衝擊與對巨大存在物的敬畏感。
《相·非相》區域性
巨大的場域作為一件作品，可以理解為一個充滿神性的空間，抑或是廢棄的家園。藝術家利用大型裝置雕塑的方式，表達對人性的關懷、對自然與時空關係的關注，呈現出富有力度的表達。
《相·非相》區域性
看似簡單的構成，實則是多種理念的融合。藝術家的創作不侷限於造型藝術與裝置的範圍，他提取工業環境中常見的物象重新進行排列組合，並賦予它們新的含義，此時的物象脫離了曾經的使用屬性，成為藝術品本身。與此同時，他試圖剝離物質表面，透過鋼筋條、料斗、鐵鍬形成的巨大凹陷塑造的負空間去揭露物的本質，為觀者提供穿行其中的互動與體驗，並以此體驗促使觀者產生對人與自然、歷史與未來關係等問題的思考。
《相·非相》區域性
不同於大地藝術家的作品，張立柱的作品並不取材於自然，而是將帶有人類製造的工業屬性材料運用到作品的呈現中，他的創作關注空間體驗，對材料、結構、交接方式、人的可介入程度等眾多層面的思考，並以此獲得一種新的視覺景象。
《相·非相》區域性
張立柱的作品擁有未來世界的神秘感，富含東方的禪意，也兼具西方的理性。他的作品構建了一個類似於真實世界的幻象與副本，一種“非存在”的“存在”。
作者：田園
編輯：田園
監製：張禹
