攝像基礎之 晃動鏡頭與綜合運動鏡頭

攝像基礎的課綱。例子捨去。綜合運動鏡頭的顯著性就不多說了。按照拍攝物件還可以繼續分類，屬於攝像的進階內容，沒有囊括在本節框架內。拿綜合運動鏡頭拍攝各式對話來講，最近看到的範本是 The Post (2017, Steven Spielberg).

晃動鏡頭和綜合運動鏡頭

晃動鏡頭又稱手持攝影，是指攝像過程中攝像機機身做上下左右前後搖擺的不規則運動常用來做主管鏡頭，常用來表現頭暈，最久，精神恍惚，強烈震動，或造成乘車，乘船搖晃顛簸效果。晃動鏡頭的開創者是紀實攝影和戰地記者門。在戰場複雜的情況下，攝像師沒有鋪設軌道的可能，只能透過手持攝像機來拍攝。拍攝過程中就難免有晃動。1947年黃宗霑在《出賣靈肉的人》中肩扛攝像機拍攝最後的拳擊畫面。晃動鏡頭第一次在好萊塢電影中出現。但這種拍攝方式在好萊塢中還屬於異類，也沒有成為常態。1950年歐洲新浪潮電影對好萊塢模式的反叛讓手持攝像成為一種充滿著文藝氣息的表現方式。手持和肩扛拍攝解放了攝影師，讓攝影機身臨其境，滿足了新浪潮 導演們追去自由、真實和獨立的追求。

同時，手持攝像是一種製作低廉的拍攝方式，為資源匱乏的青年導演們提供了更大的創作空間。《筋疲力盡》

鏡頭的運動需要被賦予動機。不論是功能性的還是心理上，攝像機的運動應該有推動故事情節的理由，這一點同樣適用於晃動鏡頭的拍攝。接下倆我們來學習晃動鏡頭的功能和作用。

1。追求現場的真實表達。讓觀眾有運動感，距離感和呼吸感。

2。製造緊張、害怕的感受，或者在一些追逐戲中表現顛簸，緊急的情緒。橫向的空間讓人感覺更能夠控制，似乎感覺暗示平靜。縱向的空間分佈更加具有動感。而當水平線傾斜時，會對我們產生強烈的刺激。因為我們對水平和垂直有著精確的敏感度。所以，當畫面晃動時，會讓我們產生強烈的不安。

3。表現人物的主觀鏡頭。尤其是表現人物摔倒，心靈收到重創之後的主觀視角。手持攝像非常靈活，能夠適應各種環境的拍攝。使得畫面充滿張力，富有動感。對規模有限的攝製團隊來說手持拍攝能有效控制所需的人員和數量。

為了平衡晃動畫面帶來的不適，攝像機可以藉助移動攝像車扛著攝像機肩拍演員。

同樣，在跟拍鏡頭中，做大演員在畫面中的比例，這樣觀眾的視線會被演員動作所吸引，對鏡頭晃動的感知會弱化。為了兼顧穩定和便攜性，搖晃鏡頭一般會輔以穩定裝置，如斯坦尼康。

把手持攝影和推拉搖移跟甩升降等運動攝像方式按照不同程度有機結合起來拍攝完成的鏡頭，有推搖、拉搖、移推、拉跟等多種多樣的形式。綜合運動鏡頭多樣長的形式有秩序的統一在整體的形式美中，構成一種活躍而流暢，連貫而富有變化的表現形式。

綜合運動鏡頭在複雜的空間場面和連貫緊湊的空間場景中可顯示出獨特的藝術表現力。不論方式秩序的先後，都比單一方式呈現出一種較為複雜多邊的畫面效果如橫移接推，先推後搖，先拉後搖，複雜的綜合運動鏡頭為人們展現了一種新的視覺運動效果，開拓了一種認識和觀賞自然景物的新的造型形式。綜合運動鏡頭不斷改變造型結構和畫面的主體以及環境，讓畫面中流動者一種韻律，是形成畫面造型形式美的有效手段。

綜合運動鏡頭有利於在一段場景中展現一個相對完整的情節。綜合運動鏡頭的動態有利於再現現實生活的流程，透過畫面結構的多元性形成表意的多義性——其可以與音樂的連續變化相互合拍，形成畫面形象與畫面一體化的節奏感。

1。 除特殊情緒對畫面的要求外，鏡頭的運動應該力求保持平穩。

2。鏡頭運動的每一次轉換應該與人物的運動方向一致，與情節中心和情緒發展的轉換一致

3。形成畫面外部的變化與畫面內部的變化完美結合

4。機位運動時注意焦點的變化，始終將主體形態處理在景深範圍之內。（被攝物與屋裡空間的關係）

5。要去攝錄人員默契配合，協調動作，步調一致。並且防止穿幫，由於運動的多樣性和複雜性，攝影師的影子以及其他不必要的光影變化可能進入畫框。

綜運動鏡頭能表現出多個單一鏡頭的節奏變化和節奏的切換，也就是我們通常所講的：長鏡頭（複雜綜合運動鏡頭）。