範ER丨達利超現實主義的“軟趴趴”
想必你一定聽過
薩爾瓦多.達利
這個名字。
說到達利就會想到他那兩撇小鬍子和那些軟趴趴的鐘表。
達利和畢加索是老鄉，都是西班牙人，所以他們最崇拜的藝術家也是出自自己本國的17世紀的巴洛克畫家委拉斯凱茲。
這個名字比較繞口，但他的代表作《宮娥》，和《蒙娜麗莎》《夜巡》一起被並稱為西方藝術史上三大名畫。
宮娥
畫裡這個看著我們的人，就是委拉斯凱茲，是不是覺得他的兩撇小鬍子有些眼熟？達利這兩篇標誌性的小鬍子就是在致敬他的愛豆。
達利這兩篇標誌性的小鬍子就是在致敬他的愛豆。
再來說說這些軟趴趴的表，這些表其實都出自達利的代表作《記憶的永恆》。
記憶的永恆
雖然畫裡沒有畢加索那些支離破碎的女人造型，畫風也細膩寫實，但這幅畫還是讓人看得莫名其妙。畫中央有一個異形，像是一張側過來的人臉，又好像是一批癱軟在地上的馬，在他的身上還掛著一塊馬鞍形狀的表。
異形的左邊也讓人一頭霧水，平臺上莫名長出了一棵枯樹。原本應該是金屬質地的鐘表，卻軟趴趴的掛在樹上。
樹下還有兩塊表，一塊半掛在平臺上，上半身很硬，下半身卻很軟，另一塊倒是沒有發軟，但是一群螞蟻密密麻麻的爬在上面，就好像圍著一塊發臭的腐肉。
最後是風景。對那些不瞭解達利居住的地區的人來說，色彩似乎過分強烈了，簡直是不可能有的。
正相反，這種鮮明的顏色準確地表現了空中的光線照在海、海濱和岩石上的效果。後者不是專門放上的，它們是達利曾經看到的最一般的風景，並且以前就畫過。他的優越之處就在於成功地將熟悉的岩石和海灣綜合成一個理想的海岸，於是給大家造成一種似曾相識的幻覺。
達利《內戰的預感》
在解釋這個怪異的場景之前，我們先要了解一下達利所屬的門派：超現實主義。
弗洛伊德
超現實主義把精神分析學者弗洛伊德奉為精神導師，門派裡的成員認為眼睛看得到的東西都只是表面上的現實，埋藏在無意識世界中的東西才是最真實的。
jacek yerka超現實主義作品
而這個無意識世界可以透過我們的夢境來表達，就像我們常說日有所思夜有所夢。
人類的夢境其實包含了我們所有的慾望和焦慮。現實主義者們喜歡描繪夢境，所以才會出現那些不受理性拘束，天馬行空充滿想象力的東西。
比如人臉上長出各種植物，蒙著面紗親吻。
Fuco Ueda超現實主義作品
瑪格麗特《the lovers》
現在應該就很容易理解達利的畫中這些奇形怪狀的東西了吧，因為在夢中什麼事情都可能發生。
弗洛伊德認為性慾會變成我們日常生活中的物品出現在夢裡，所以就有人猜測這些癱軟的鐘表，其實是達利在潛意識中對自己是個軟男的焦慮。
可能是相信這個說法的人越來越多，所以達利自己也坐不住了，站起來給出了兩種解釋。
第一種說法是：他在畫這些鐘錶之前吃了一些鬆軟的乳酪，於是就把這些鐘錶畫成了乳酪的樣子，想比於這個吃貨的說法，第二個解釋就非常浪漫了。
第二種說法是：達利覺得自己在認識了妻子加拉以後，時間開始變慢或是說“融化”了。
他曾說加拉成功的為我建造了一個保護殼，我在其中繼續柔軟的更柔軟的慢慢變老。那天我畫這些鐘錶時，我將它們化成了柔軟的樣子。
不管怎樣，達利還有另外一個絕活，叫做雙重事項。我們在夢中是不是會有一種很多不同場景混合在一起的感覺，而達利用的也是類似於這種手法。
在這幅《奴隸市場與消失的伏爾泰半身像》畫裡，兩種不同的世界被巧妙的結合在了一起。在一個世界裡，半裸的加拉正注視著買賣奴隸的市場；
而另一個世界裡，前景中破爛的底盤和中景的三個人物，共同組成了一座哲學家伏爾泰的肖象。
你可以把手機放遠一些，就可以清楚看到
同樣在這幅畫裡，前景中的這個背坐著的女人和畫中央的水果盤，一起組成了一張人臉。
中景裡這個斜臥的人和花瓶變成了他的眼睛，再仔細看畫的上半部分，原來組成額頭和頭髮的果盤，變成了一條狗的身體。
遠景中的海浪和波浪，岩石和隧道又組成了一隻狗頭，而這座橋變成了這條狗的項圈。達利讓畫中的每樣東西，同時又有另外一種含義，整幅畫就好像是一句充滿幽默戲謔的雙關語。
馬塞爾杜尚
達利還有一個好朋友，他被稱為觀念藝術之父，他的名字叫做馬塞爾。杜尚。杜尚和達利一樣都很奇葩，在1917年的時候，杜尚把一個倒過來的小便池當作是自己的作品提交。
泉
乍一看這是一出惡作劇，沒想到的是，這個叫做《泉》的小便池，卻成為了藝術史上劃時代的作品。因為在他之前，傳統意義上的藝術品，還只是畫在畫布上的畫或者是雕塑。但在杜尚之後，大家覺得連這個現成的小便池都可以是藝術品，那還有什麼東西不能成為藝術？
你畫的是什麼，你是怎麼畫的，都不知道重要了。你的作品只要能夠表達出你的觀念和想法，這就足夠了。所以我們現在看到的這些千奇百怪的當代藝術，其實都是受到了那個小便池的啟發。
《龍蝦電話》達利 1936 泰耐美術館
他又把沙發做成了女人的嘴唇，坐在沙發上就好像是一屁股坐在了一個女的嘴上。達利除了是個喜歡開車的油膩老司機外，還是個喜歡給自己加戲的戲精。
有一次達利帶著一隊麵包師把一條12米長的法棍扛在肩上，他故意裝作表情嚴肅，就好像自己是葬禮上抬棺材的人一樣，可是站在他身後的麵包師還是忍不住笑場。與其說這幕鬧劇是一場行為藝術，倒不如說是一個滑稽的惡作劇，又或許這正是達利超現實主義的精髓。
正如他所說的：“每天早上我醒來，我都會經歷一次極大的狂喜，成為薩爾瓦多達利的狂喜，我驚訝不已的問自己這個薩爾瓦多達利今天將要做出什麼非凡的事情？”1989年這個戲精終於殺青了，就像是一顆老鼠屎，他徹底把傳統藝術這鍋粥給攪黃了。
20世紀的這些現代藝術家們，就好像是哥倫布那樣的冒險家，他們一生都在發掘探索，為的就是把這塊叫做藝術的版圖不斷擴大。
