怎麼寫好對話體為主導的故事？
趙霖2018-04-03 10:40:001 衝突
2 潛臺詞
對話的衝突來自於對交談者的心理的精確把握。比如父子吵架：父親想到道理在自己這， 會循循善誘；被孩子激怒了，想到自己身為父親的尊嚴會態度強硬；想到孩子還小，又會妥協；想到不能慣著孩子，又會強硬；磨鍊一陣子嘴皮子，愣是沒說服兒子，會把對兒子的憤怒轉化為對自己的憤怒。兒子可以一直仗著父親對自己的愛賴皮的有，撒嬌的也有。
潛臺詞的存在，是對話對現實生活的模仿。社會人對自己的需求，一般都是不直接表達的，有各自顧忌。希望透過旁敲側擊，陳明利害讓對方自己理解。
愚果2018-04-07 08:40:46參見古龍作品！
我舉個栗子—————————————————線割分—————————————————自己體會
古龍版《打醬油》
夕陽，腳底下。
好像整個天地都浸在夕陽的光芒裡。
他走得很快。
心裡揣著的某種目的人，走的豈非都很快。
路的盡頭是什麼呢，他沒有想，他也不想去想。
這樣的人，往往活得更開心一些。
他忽然停住了。
他要找的地方，豈非就是這裡。
雜貨店裡沒有一個顧客，靜，靜得有些可怕。
他站在那裡，靜靜的等待著。
他一向很沉得住氣。
忽然背後有一個聲音響起來：“你來了。”
他轉過身來，身後的人正看著他，這人看上去還很年輕，穿著潔淨的衣服，只是眼角已微微有了皺紋。
那人淡淡道：“你要打醬油麼？”
“是。”這豈非就是最好的回答。
那人沉默了一會，然後緩緩道“你要打多少錢一斤的？”
“五毛錢的。”
這話在心裡已經徘徊很多遍了 。
那人的臉色已變了，道：“你知道我這裡是不賣五毛錢一斤的醬油的麼。”
“我只買五毛錢的醬油。”
“決無更改？”
“決無更改。”
賣醬油的盯著眼前的這個人，他非常年輕，但是他的眼睛，任何人看了都不會忘記，那是夜一樣的深沉，海水一般的寧靜。
他知道眼前的少年決非常人，但是五毛錢一斤的醬油，他是決不會賣的。
他忽然很想嘔吐。
周圍還是那麼寂靜，死一樣的寂靜！
夕陽已漸漸要落下去了，他看了看遠處的夕陽，覺得說不出的恐懼。
他苦笑道：“你一定要買五毛錢的麼？”
“一定。”
“若我不賣給你呢？”
那少年淡淡道：“你若不賣是可以的。
但你想讓我告訴江湖上的人，說你今天只賣出去三斤醬油麼？”
他的店一天只買出去三斤醬油，傳到江湖上，他的名聲，就可想而知了。
名聲，對於一個雜貨店的重要性，決不亞於老闆的生命。
這道理連傻子都明白。
他並不是傻子。
他想了想，咬牙道：“好，我就賣你五毛錢一斤，只是你莫要再對外人提起。”
他接過了少年手中的醬油瓶，瓶身是冷的，他的心豈非要更冷一些。
少年看著他仔細地打醬油，他的手保養的很好，年輕，乾燥。 少年接過了他手裡的醬油瓶，轉身就向門口走去。
這一仗，他豈非是勝了，勝得徹徹底底。
賣醬油的人忽然從背後叫住了他：“你以為你真的勝過我了麼？”
少年的身子微微一震，腳步已慢了。
“我豈非已經以這麼低的價錢打到了醬油了麼。”
“不錯。”
“那我豈非已勝過了你。”
“可惜你算漏了一點。”
少年忽然轉過身來，臉上的肌肉微微抽搐，他已經意識到了某些事的發生，但豈非已經晚了。
“我的醬油本是賣四毛錢一斤的。”
——來自不知名網友
隨學2018-04-07 18:21:29謝邀。
首先要思考以對話為主導的故事和其他故事不同的地方在哪，以及為什麼要用對話去主導這個故事（當然不排除懶得寫場景）
1。以對話體為主導的故事讓人將主要精力放在對話上。這一點乍看像廢話，但是我們看一下下面兩種方式的不同：
方式一：“快快包拿上——不是！是藍的那個！走走，來不及了。”
方式二：“快快包拿上，”A衝出門，回頭一看，不耐大叫：“不是！是藍的那個！”一面叫，一面招手：“走走，來不及了。”
可以看出方式一給讀者想像的空間更大，這個人可能是憤怒，可能是不耐，可能是啼笑皆非（我這邊只寫了一種情況），說的話內容和方式二一樣的情況下，他所表達的資訊更為寬泛。
因此對話體的有趣之處在於將想像場景的任務交給讀者，因此在對話中要格外注意對話情感，上下對話之間的聯絡碰撞——必須讓讀者精準找到你想表達的情緒，這一點非常難。自己在日常生活中要多去發現不同情緒下人們的語言表達（對於同一件事）的不同之處，一旦對話生動起來，場景自然就會顯現在讀者眼前。
2。以對話體為主導的故事要間接地、斷續地引導讀者深入思考。因為缺乏場景描寫，以對話為主體的故事如果對話之下沒有對話，很快就會陷入劇情狂走，節奏感單一的困境之中（因為讀者閱讀的速度是一定的），因此在寫以對話為主導的故事時，一定要切記對對話節奏的把握，這裡的把握是指透過對話的“深”、“淺”、“詳”、“略”的掌握，讓讀者或快或慢，或大笑或沉思，以此來改變讀者的閱讀速度（電影裡會把這個任務交給空鏡頭，而小說會把這個任務交給場景描寫）。也就是樓下一位答主說的潛臺詞，一定要把握好潛臺詞的用量，猶如燒菜灑鹽。
3。以對話體為主導的故事在以上第二點對劇情的作用之外，還有最後一點作用，體現人。一個人本可以透過習慣動作、喜好、行為、穿著來體現，如果以對話體為主導，切記除了口頭禪之外，還需要加入更多的個人特質，甚至表現得比直接描寫還要多，也可以設定心直口快的配角（一種最簡單直白的方式，但做好了也很出彩），直接表達主角的個人特質。
以上是我暫時能想到的，如果還能想到更多就繼續補充。
這是我自己對寫好對話故事的看法，如果有幼稚可笑的地方，希望海涵。
汪冰耳2018-05-05 23:57:04一定要處理好諸如“說”“道”之類表示開始的詞語，重複出現總是很尷尬
鹽選推薦2019-07-01 09:31:11不論你身處職場，還是在政府機關工作，經常都需要做一些案例分享。有的時候是面對新入職的同事，有的時候是給領導彙報工作成績。
面對面講解案例，對方容易聽進去，而且有疑問就可以問。
但是如果用文字表達，很多人經常會感覺讀不進去，因為讀一個案例，要了解前因後果，實在太麻煩，那寫的人寫的時候也很容易像是在開講座、寫論文。
如果你是諮詢顧問、理財顧問、產品高手、運營大咖、炒股大師、健身達人，更是經常會接觸大量鮮活的實戰案例。
當你想把它們分享出去的時候，用什麼方法進行文字表達會更好呢？
我推薦你試試問答式的對話體，它能夠很好地用具體的場景把讀者吸引住，又能夠像朋友聊天那樣展開對案例的剖析，輕輕鬆鬆就把生硬的道理給講完了。
青年問禪師的段子就是一次對話體的很好的示範。
青年問禪師：「大師，我很愛我的女朋友，她有很多優點，但是總有幾個缺點讓我非常討厭，有什麼方法能讓她改變？」
禪師淺笑，回答說：「方法很簡單，不過要想我教你，你先下山為我找來一張只有正面，沒有反面的紙回來。」
青年低頭沉思了一陣，掏出一份《人民日報》。
上面這個對話一百個字，沒有交代背景，沒有使用什麼高深的技法，就把道理講完了。
對話體的好處就是迅速引出案例或話題，你一言我一語交錯展開，節奏更輕快，表達效率也極高。
你可能會問，我不是要寫段子，我呢要寫一篇篇幅很長的文章，對話體還有用嗎？
《冬吳相對論》裡面有一期，吳伯凡分享了一段他和兒子的對話，我給大家念一遍：
兒子問我：「為什麼青蛙沒有尾巴呀？」
我說：「青蛙其實有尾巴，當它還是蝌蚪的時候有，後來就沒有了。」這不叫回答，這是我在濫用成年人的優勢，敷衍了事。
兒子馬上就問：「為什麼小的時候有尾巴，長大了就沒有？」我說：「有的動物它就是這樣的。」
兒子又追問：「為什麼猴子小的時候有尾巴，長大了還有尾巴？」我無言以對。
大人面對小孩的追問，最常用的方法就是「長大以後你就明白了」。
我們慣常的方法是迴避，不去追問接近本源的問題。我們大人經常也是這樣糊弄自己的。
上面這個例子裡面將小孩子旺盛的求知慾和大人的敷衍態度，直接生動地做了一個呈現。很多人的文章裡面如果插入這麼一段對話，整個文章立馬就會活起來。
這就是對話體的威力，即使是篇幅非常長的文章，也可以用對話貫穿全文，讓靜止的文字變成一場電影。
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