楊根源寫蘭：閉如春蠶半露探冷暖；開如玉指張合指江山

楊根源：元末明初詩人、文學家、戲曲家、書畫家楊維楨第二十代後。楊維楨書畫研究會副會長，楊維楨書畫藝術研究院院長，中國硬筆書法協會會員，中國書畫家協會會員，浙江省書法家協會會員。書法作品鐵崖體風格顯明，是當代最具楊維楨鐵崖體書法傳承人，書畫作品被國內外友人廣為收藏。曾師從當代書法泰斗沙孟海先生。

閉如春蠶半露探冷暖；開如玉指張合指江山

——楊根源寫蘭

文/鄭啟軒

“藝術往往給人一種意外”，浙江這個地方也是一個經常給中國藝壇提供意外的一個地域，我們的意外就是不知不覺中突然發現我們的身邊還有這麼一位勤奮、用功的藝術家楊根源！楊維楨是棵大樹，沙孟海也是一棵大樹，從這兩棵樹之間我們會發現楊根源老師的創作，他成長的力度與方向，這種方向既在楊維楨大樹的遮蔽下，也在沙孟海的樹枝樹葉下，但是他有自己的特點，他在進行著光合作用。這正是楊根源最為重要的、最為可貴地方。

楊根源的繪畫作品強調筆墨語言的視覺形式及筆墨個性，並由此顯現出人的心理節奏、個性情感與性格特徵。所謂“骨法用筆”， 指的是他的作品中的筆墨語言來自他的書法功底，以書入畫，用筆流暢，個性張揚，而內理文靜；追求水墨韻味，筆墨間凸顯著率真天然的個性。有人認為要張揚個性，就一定要張牙舞爪，求怪追奇。其實，張揚個性的高層次、高格調的表達，仍舊是斯文含蓄，內涵豐富。且看楊根源老師筆下的蘭，或抒狀風、晴、雨的不同氣象，都能給人以姿體天真，骨體豐潤的氣脈之感，有閉有開，閉如春蠶半露探冷暖；開如玉指張合指江山。

常言國畫離不開書法，而楊老師的書法又別具風格，自成一體，與蘭相得映彰，附以遠山，近石，墨點，誠如蘇軾詩云：“丹青寫真色，欲補離騷傳。對之如靈均，冠佩不敢燕。”

蘭花的生態，奠定了蘭花群居、叢生，團結合群的品德。鄭板橋《題蘭詩》寫道：“蘭竹芳馨不等閒，同根並蒂好相攀。百年兄弟開懷抱，莫謂分居彼此山。”一生蘭，半生竹。可見欲繪此二物之艱，需要捶鍊筆墨功夫，觀夫蘭者，一花、一莖、一葉，無非幾根點線交織分佈，易乎！然也。畫難其於簡練，因簡須以少勝多，筆簡而意繁，點畫之間，實納萬物於內，還須以書入畫，相輔相融，著實不易。板橋雲：要知畫法通書法，蘭竹如同草隸然。縱觀楊根源筆跡 ，書法雖拙勿巧，姿意爛漫，空靈隨心。但他把書法融匯畫風，使得他筆下蘭卉又增幾分靈氣與秀雅。

作品風格往往是畫家內心的投射，在楊根源老師身上有著一種道在其中，藝無止境的探索精神。“衰草為君鋤不盡，國香何日出塵埃”，想來對於楊根源老師而言，這既是畫中景，也是他心中的感慨，畫中蘭花就是他的自喻，他要像蘭花一樣不畏懼環境的險惡，空谷幽香。

而種蘭、賞蘭在我國已有2000多年的歷史，孔子稱蘭有“王者之香”，屈原發美人香草之思。聖賢對蘭的愛重有如此者，所以詩人比興，時有歌詠，歌詠之不足，又以圖繪張之。一寸之萌，終於成為專門的畫科，而尤以水墨為重，且代有名家出現。至今仍有畫跡傳世者，如宋之文與可、楊無咎，元之趙孟頫、管道昇、柯九思，明之王孟端、文徵明，清之石濤、鄭板橋、李方膺，近現代如吳昌碩、潘天壽、吳茀之等等。流派紛呈，秀出千林之表；意趣迥殊，芳溢九畹之隅，蔚為畫苑之大觀。

根源老師正是做了不同種風格相融合的努力，富貴氣與山野氣並重，在作品裡顯然看得出是其一貫的追求。

畫蘭於他，始於為藝，”忠”於內涵，久於情懷！因此愛蘭，習蘭，畫蘭！當然我更期盼楊根源老師由蘭進而蒙養生活，涵泳性靈，持續為蘭花做寫照！