《惡童三部曲》的真正故事線？
雪鴻2022-04-10 17:58:32我是看了電影《惡童日記》之後，才開始瞭解書籍。看到很多書評都是在對第一部《惡童日記》的解讀，很想知道如果將三部連起來，究竟真正的故事應該是什麼樣的。我覺得故事的開頭應該從《第三種謊言》開始說起。瞭解的可不可以解讀一下（ง •̀_•́）ง。
2016-07-06 10:52:20三部曲最好連起來一起看，你會發現如果一個人玩不好人生可以杜撰出一個陪自己，是不是聽起來很棒？
“一個人寧可能聽一百句謊言，也不想聽一句他不願聽到的真話。”
很多時候，最大的謊言就是對自己的欺騙。當你老了，回顧自己的一生，如果不夠圓滿，你會怎麼做？自然是編故事了。“想當年，爺爺我……”
《惡童日記》+《二人證據》+《第三謊言》的主角就是一個對生活不滿，給自己編故事的人，但他不是編了一個驚天動的故事來美化自己，而是編了一個比現實更慘的故事來鞭笞社會。
1
《惡童日記》
以“我們”為視角，通篇描述了兩個雙胞胎小孩的黑暗成長經歷，沒有愛，沒有擁抱，為了生存我可以連爸比都可以炸死的邪惡小孩。但這並不能怪他們，因為社會就是介樣，小孩這樣，大人也這樣，怪誰咯？總之，在這裡，人性醜惡的被潑灑淋漓盡致……
倘若人不升空成為天使，毫無疑問，他將下沉成為魔鬼。他不能停留在獸性。最野蠻的人並不是野獸，他更壞，非常壞 ——柯爾律治
“在外婆的虐待下努力生存，拋卻肉體和感情的各種磨練，食物會有的，力量也會有的”
“小兔子受到來自四面八方的歧視，乃至最後被輪姦死亡（雖然是自願的，算是一種嘲弄？）”
“女僕的貪婪性慾和對於可憐人的嘲笑和無知的惡毒”
“外國軍官的戀童癖以及同性情節”
“警察的勢利、粗暴、兇殘”
“母親被炸死的冷漠”
“對父親冷酷毫無親情的置之死地，只為自己的便宜行事”
除了惡還是惡，零星出現的鞋匠的善良也是一閃而過。
看到這裡，是不是戰慄的雞皮疙瘩泛起？這個冷酷的小鎮、這些惡毒的人類、還有荒涼而又骯髒的環境……，這副荒誕赤果果的人間煉獄圖啊！
生存至上，萬惡為首。
2
《二人證據》
以雙胞胎之一的“路卡斯”為訴說人。
”雙胞胎之一離去的空虛，是被抽空的無助與彷徨“
“雅絲蜜娜與父親的亂倫，瑪迪阿斯的畸形，以及倔強努力生活卻被歧視，和他那強烈的恐懼與不安全感”
”神父的悔過，漸漸燃起人性的光輝，是宗教的力量還是最後的道德？“
”克蘿拉的怨念、抗拒、心灰意冷，和對丈夫無法忘卻的執念“
”彼得的幫助和善意“
“失眠男子的孤獨感、遊魂式的生活以及路卡斯和他的默契”
“維多對生活的逃避以及對自己才華的誤判，直到殺死他姐姐”
（其實維多的信很具有現實意義，姐姐希望他能成功，並賦予他想成功的物質條件，當她發現自己的投入毫無用處，不能滿足她的虛榮感和麵子後，惡語相向。而維多也自此爆發，這和現實很多家長的望子成龍的失望感如出一轍）
至於路卡斯為什麼要殺掉雅絲蜜娜？我覺得是為了佔有，孩子強烈不安全感表現出他對路卡斯的不信任。所以他需要除掉這個畔腳石，完全擁有那個孩子。
至於路卡斯為什麼會愛上克蘿拉？我覺得是同病相憐，他愛和自己相似的人，不是愛，而是一種找到同類的飢渴……
不過相比第一部，我們在第二部中似乎看到了與愛有關的人設，主要表現在路卡斯對瑪迪阿斯的愛，克蘿拉對丈夫的愛以及彼得對路卡斯的愛……但這種愛又不是純粹的愛，可以說是一種病態的執念吧。
根據馬斯洛需求理論，在解決了生存和安全後人們會繼而轉向歸屬和尊重。我們可以從第二部中看出，路卡斯已經不再需要為生存而發愁了，繼而產生了對感情上的追求。《東邪西毒》裡面有“
有些人是離開之後，才會發現離開了的人才是自己的最愛。
”，
路卡斯也是在兄弟離開之後才感到彷徨和無助，我覺得無論對
瑪迪阿斯還是對克蘿拉，都是一種移情，是對“克勞斯”的移情。
真正可靠的情感是共同生活後的相互依賴，缺愛是植根於內心的深深孤獨。
3
《第三謊言》
從主角人設來看，這三部作品完全是“2+1+1”模式，第一部是寫雙胞胎，第二部是寫路卡斯，第三部就該輪到克勞斯了。生活場景是按照“共同生活+分離的一方+分離的另一方”來寫，如果按照這種合情合理的假設一直鋪下去，雅歌塔的作品就不會收穫那麼多驚訝了。
反轉往往能掀起劇情的高潮，但也是一種謊言的結束。
在房東問克勞斯要寫什麼東西的時候，他說了
“我試著想去寫些起初的故事，但是在某些時候，當這些故事因為本身的真實性而令人無法忍受時，我就必須去改變它。我又告訴她，我試著想去敘述自己的故事，但是我做不到，我沒這個勇氣，因為這些故事會傷害我太深。因此我就美化一切事實，於是描述出來的事物往往與它本身所發生的事實並不相同，而是與我原先對它的期望比較接近”
我覺得這正是克勞斯對於”共同生活和路卡斯生活“的真實面對。
試問有多少人可以直面自己痛苦的過去？，很多電影劇情會經常出現男主或女主車禍之類的”短暫性失憶“，或者稱呼“選擇性遺忘症”更合適。所以在面對痛苦的往事，我們只有“遺忘”或者“直面”兩種，當進行藝術加工，尤其是雅歌塔這種在底層有著豐富生活經歷的人，應該選擇更為深刻的藝術加工吧，這也更好也更容易解釋為什麼克勞斯需要假設出一個“兄弟”出來，
因為無法逃避，無法遺忘，所以選擇用謊言來美化自己的生活，一種強悍、冷酷而又無所畏懼的生活。
所以，我們看到了真正的故事主角“小時候遭遇了父親外遇、母親殺死父親、自己也被母親打傷脊柱，進了康復中心待了兩年。進了康復中心的他內心已經十分扭曲，然後又被修女帶到了不認識的老婦人家五年，然後透過踩著不認識的人的屍體越過了邊境，改名為KLAUS，並把年齡17歲改成14歲半。彼得成為他的監護人，於是他認識了日後的情人克蘿拉。他被一個未婚先孕的年輕女性收養，找了一份印刷工的工作，並開始寫詩。CLAUS後來又愛上了養母的女兒，和她結婚之後有了一對雙胞胎女兒。此時他偷偷印刷的詩集被印刷廠廠長發現，於是以CLAUS-LUCAS的名義出版，成為了D國著名的詩人。但是他一直生活在黑暗壓抑的環境中，即使擁有了比較美好的生活，內心還是破碎不堪。他的心臟病和抑鬱症越來越嚴重，精神分裂也越來越嚴重。他真的以為自己有個叫LUCAS的兄弟，於是回國“探親”。40年沒見他的母親已經認不出他是誰了，但是一直惦記著自己唯一的兒子。他又回到了小時候待了5年的小鎮，主動交出了自己寫的日記小說手稿。”
所以真正的故事線就是一個自認為生活很慘很慘的克勞斯（雖然真的有點慘，但現實中比他慘的還要多），《
鋼鐵是怎樣煉成的》裡就有“人最寶貴的是生命。生命屬於人只有一次，人的一生應當這樣度過：當他回首往事的時候，不會因為碌碌無為、虛度年華而悔恨，也不會因為為人卑鄙、生活庸俗而愧疚……”估計在保爾這段話的刺激下，
克勞斯回首的時候覺得生活庸俗啊、愧疚啊、悔恨啊，所以他就開始痛苦了、不甘了，於是把身邊的人顛三倒四、張冠李戴，順便再編一個有勇有謀同時又冷酷愛自己的兄弟出來……構成了《惡童日記》三部曲。
故事完。
