建盞國級大師李達——油滴建盞的集大成者

​13年年底，初見李達，是委託好友帶我一起去福州，拜訪李達先生的。他十分低調，幾十年如一日，像掃地僧一樣默默為建盞付出。

他仿製出了已經失傳七百多年的鷓鴣斑盞，恢復了這一珍貴文化遺產

。他專一於建盞事業，建盞界的匠人精神，在他身上得到了最完美的體現。

|李達大師個人簡介|

李達，作為建盞界泰山北斗式的存在，是所有建盞藏家爭相追捧的金字塔尖尖上的人物。

1955年生，福建省莆田人，中國陶瓷藝術大師，集建盞理論和實踐之大家，享有

“中國陶瓷藝術大師”

的盛名，是業內泰斗級別人物。他的作品更受國家領導人的喜愛，被選為中南海紫光閣收藏陳列品，故宮博物院永久收藏品，中國工藝美術館珍寶館收藏品。

被建盞業界公認為泰山北斗的他，在通往神壇的路上，沒有一步登天，只有腳踏實地去走的一級級臺階。當被問及刀工如何能達到他那般嫻熟簡練，李達笑言：“沒有什麼捷徑可走，就是堅持每天拉坯。”

長達幾十年的堅持，在日日的重複中磨練精進，才成就了他手中或金、或銀、或彩，萬般變化的

鷓鴣斑盞

。在幾十年的創作生涯中，他始終以工匠精神要求自己，精藝近乎道，出品的作品少之又少，導致整個收藏界對他的作品趨之若鶩。

|李達目前獲獎榮譽|

李達大師不僅建盞燒製功力深厚，而且在學術方面也多有建樹。長期致力於傳統鐵系釉的研究，研究成果居國內領先水平，

曾經多次發表建盞專業論文。

1994年在《福建輕紡資訊》發表《鷓鴣斑建盞仿製及形成機理探討》

1996年 中國古陶瓷研究會和中國矽酸監學會古陶瓷專業委員會分別載文高度評價李達先生研究成果。

1997年在《福建輕紡》發表《建窯鐵鏽斑盞仿製及斑紋形成研究》

1998年在《陶瓷學報》發表《論鷓鴣斑建盞》

2005年在《收藏家》發表《宋代油滴茶盞鑑賞》

2007年在《收藏家》發表《建盞鑑賞》

2008年在《收藏家》發表《建盞揭秘》

理論與實踐雙重造詣下，他的作品不再只是單純技藝的產物，而是蘊含著深刻文化底蘊，且擁有著強烈個人靈魂的藝術品。

|鷓鴣斑束口盞|

李達建盞最好的是鷓鴣斑

，造型、成型等工藝是在一步一步提高的，對日本保留的建盞、對茶文化的理解也是一步一步到位的，他走的路很紮實，不浮誇。他能做出今天這樣的了不起的成就，跟這些堅實的努力是分不開的。

尺寸：

8.5×4.5，8CM—9CM

的口徑，作為自用品茗杯最為合適，大小適中，自用把玩，皆相宜。

重量：

123.77G

，正宗的鐵胎鐵骨，施厚釉，質感上乘，金屬感強，上手有很強的壓手感。

容量：約

60ML

左右，作為自用品茗杯，用作品巖茶，白茶，綠茶等各類茶葉，這個容量都已足夠。

底款：刻有建盞界泰斗，三位國家級非物質文化遺產代表性傳承人之一——

李達大師的專屬“達”字落款

，收藏價值高。

工藝：

採用三大主流的建盞燒製工藝——電燒燒製

，在1350℃以上的極高窯火溫度下，進行強還原反應，才能形成如此極致的斑紋。

斑紋：

達式經典超高難度結晶：三維立體式結晶

”——橫縱三層交錯，細到每個斑紋都是層層疊加，分別有灰斑、銀斑、銀藍斑，隱約間帶有彩色光澤，用手觸控釉面時平整，用眼觀之卻波瀾起伏！

李達鷓鴣斑建盞有一個奇特現象，這在當時我印象非常深刻：將鷓鴣斑盞中倒入清水，置於陽光下，會出現一個白色氣泡，類似小孩子吹的泡泡，發出五彩曜光。這種彩光在法門寺出土的越窯秘色瓷碗中出現過；景德鎮鄧希平曾經燒成兩隻碗，烏金釉，也屬於鐵繫結晶釉，也出現過，後來她再也沒燒出來；李達鷓鴣斑是我見到的第三次出現。這種現象都是在夏天炎熱的時候才出現，很神奇。

|如何分辨是不是李達全手工鷓鴣斑建盞？|

首先純手工拉胚的建盞，外觀上面更加有韻味，從胎底往上摸，會有一種由厚到薄的變化，一般就是越到口沿越薄。

其次更有壓手感，是整個建盞給人的感覺更重一些，而且底部的位置很厚，胎底有拉胚，修胚紋。

最後就是，如果機器壓胚後期沒有精修的會比較好區分，建盞會有點僵硬感，不過若有後期手工處理的話，就比較難以判斷了。