作為清宮最珍貴瓷器的琺琅彩，為何在乾隆後期走向沒落？

前面我們已談過，琺琅彩瓷器從康熙時期的開始創造，到雍正時的改進，再到乾隆早期的延續，它是清代宮廷最珍貴的皇家自用瓷。可為什麼琺琅彩瓷器到乾隆中後期開始越來越衰落，甚至到清晚期幾乎不再生產？

首先我們來了解清宮琺琅彩瓷的燒造過程。清宮琺琅彩瓷從研究成功到燒造，不同於其它官窯御製瓷統一在景德鎮官窯作坊燒造，而是在景德鎮燒造出上好素胎後，再運到清宮造辦處進行繪畫上釉燒造。

黃地琺琅彩桃花紋杯，清雍正

清宮造琺琅彩瓷所用釉料康熙時期全用進口料，直到雍正時期研製出自產料後，開始採用進口與自產兩種料，其自產料技術一直為清代宮廷掌握。清宮琺琅彩的繪畫師由專師專畫，只有宮廷才能提供各項高技藝畫師。

清宮琺琅彩瓷從雍正帝開始要求素胎：白潤堅質，胎薄如紙，為了達到素胎白潤堅質，當時負責督辦此項的唐英年更是深入窯廠，與窯工同食息三年，專心研究才掌握了素胎技藝。

藍地琺琅彩纏枝牡丹紋碗 康熙

也就是要燒造好琺琅彩，首先需要上好的素胎，其次是專職的畫師，再加上進口釉料與宮廷才有的自產料，再結合高超的燒造技藝才能完成，從以上可看出琺琅彩瓷的燒造需要花費大量的人力物力財力，當中的每一個環節出問題都不能成。

而據清宮檔案記載，從乾隆六年唐英年提任淮安關稅職務不能親臨窯廠開始，景德鎮提供的素胎質量就一再下滑，雖督窯官頻頻換人，但素胎質量仍沒好轉，到後期更是挑選不出好的素胎來製作琺琅彩；

舞袖迎風-御製琺琅彩虞美人題詩碗，清乾隆

其次有記載在乾隆中期曾一度因錢局缺銅鑄錢，讓銅價猛漲，不得不動用宮中大件銅胎琺琅器交錢局鑄錢用，可見當時的經濟已在下滑趨勢，宮廷可能無力再大肆承擔更多的琺琅彩製作；

其三，雍正時期發明了以玻璃白打底的粉彩瓷器，造價比琺琅彩低，而且可以成批在景德鎮御窯廠生產，並且其彩繪效果可以與琺琅彩瓷媲美，讓其很快的取代了琺琅彩市場。綜上幾個原因，可能是清代宮廷琺琅彩瓷到乾隆中後期衰落的原因。