南北方古籍修復方法有什麼差異呢？

拾樵伴讀2020-06-16 07:46:21

據我所知沒有，古籍修復有國家標準，修復須達到相應指標，技術手段基本上是一致的。

我是誰呀2020-06-17 15:44:41

古籍修復沒有具體接觸過，但是小時候看國畫老師裱過一幅破損的老畫，有破損的地方要找顏色相近的紙補上，要是破損的地方有殘墨老師會給補全，估計那個畫也不是很名貴哈哈~名畫誰敢添隨便一筆。。。

老師好像說過南北方裱畫用的漿糊不一樣，南方是用白芨還是啥的，北方用大米湯，可能是和當年儲存環境不好有關，不知道這個算不算差異呢，估計現在是沒有了，修復手段都這麼高明啦~

題主可以看看《我在故宮修文物》那個片子，很有意思~也許能解答你的困惑~

知乎使用者2020-06-22 15:01:38

朱賽虹。古籍修復技藝［M］。北京： 文物出版社， 2001： 68。

基本流程、次序、工具都已經被吸收統合，作為廣泛的標準了。

查《WH/T 21-2001 古籍修復技術規範與質量標準》，加上推測南北派別差異主要體現在“適當”、“左右”，或是一些沒有確定的細節（比如包書角先包上面還是先包下面\滑稽），發現以下細節

可能

是南北差異：

（再次強調，以下為讀標準的推測，筆者不清楚實際情況）

1、揭法

揭可以幹揭也可以溼揭，但從哪裡開始揭，溼度到什麼程度，怎麼加溼。

2、補法

破損處須補，標準要求“和書葉質地、厚薄及顏色相近的紙”，有小說描述為用同時代的古紙。那麼幾個維度之間的優先度如何？

比如同時代，但質地不一樣。那麼主要看差異大不大。古紙的生產工藝有很多種，不能一概而論，這其中的選擇就可能是差異所在。

另外，沒有古紙，用現代造紙（不一定是工業紙，可以是復原性的手工紙），怎麼染色？（染色原料一般是顏料，儘量無機顏料，但過豔肯定不行，那人為做舊？）

厚薄。寧厚勿薄還是寧薄勿厚，還是都不行？古代基本是手感，今天需不需要儀器測量？允許誤差是多少？

機械補書能不能用？用到什麼程度？（指紙漿補書機）

3、託裱襯

這個可以問下現在的書畫裝裱行業人員，大體是相通的。

4、裝訂

打書眼。原來的書眼不能用，那麼適當位置在什麼地方？偏上？偏下？

另外有空把杜偉生先生的《中國古籍修復與裝裱技術圖解》仔細翻翻。

推薦網路小說，十三閒客的《我為國家修文物》（起點平臺）。其中部分談到了古書畫修復技藝，有所謂京派“珠聯璧合”秘技（疑取材自紙漿補書機）、蜀派“借屍還魂”（揭裱）秘技的生動刻畫。

其他訊息：

一說上海圖書館聘了一位復原高手。

陝西省檔案館、陝西師範大學的李玉虎教授從化學方面入手，對字跡加固等，頗有專利。

修復川圖宋本《茶經》的資深修復師袁東珏開有微博，偶爾分享相關資訊。

未完待續

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發瘋的泡麵2020-08-22 08:36:07

古籍：有朋自遠方來，不亦樂乎！

南方：弄撒個朋友從遠方來了奧，耍的嗨 森！

北方：鐵子來了！老高興了！

小楊哥2020-09-07 13:37:19

如果是基於最少幹預、修舊如舊、以及可逆性原則，那修復方法其實大同小異，只不過因時代以及流派的不同在修復的過程中有些差異

非要說個所以然的話，可能就是因為南北方溫濕度的差異，導致在面對有些修復問題時要採取不同的處理方式

例如：

北方比較乾燥的地方用紙牆，南方比較潮濕的地方用板牆