青花胭脂紅瓷器辨識你瞭解多少

此款康熙款胭脂紅地粉彩雲龍紋筆筒非同一般，收藏價值極高。且胭脂紅瓷器使用歷史悠久，在雍正前期都因由於科技含量較高、造價較昂貴被一直譽為品。

其實在清代康、雍、乾時期是景德鎮御廠彩瓷製作發展的一個歷史高峰，無論是當時的單色釉、混瓷都以令人歎為觀止。其中，胭脂紅就是該時期具創新意義的代表性彩釉之一。

相信藏友們聽了上海鬥寶藝術的介紹，必定對胭脂紅瓷器很是感興趣，但想擁有胭脂紅瓷器一定要認真仔細甄選。下面上海鬥寶藝術就為大家提供幾點小建議。

器型方面：除整體風格外，對於不同器物，還要從口、腹、底、柄、耳、頸、流、系、以至瓷器內部等各個區域性加以觀察，看看各時代有何異同。若能經常把玩和測量古瓷的器體部位，體重厚薄，熟記大小，對於鑑定工作十分有利。

紋飾方面：也同造型一樣，具有明顯的時代特徵。另外，紋飾圖案所表現的畫風和筆法，也特別值得注意。

胎釉方面：俗話說胎為骨，釉為衣。鑑別胎質時，可從器的無釉處入手，注意胎土淘煉的純淨與燒結的縝密程度。至於鑑別釉面，則主要應注意觀察釉質的粗細，光澤的新舊，釉層的厚薄，以及氣泡的大小和疏密程度。

款識方面：需瞭解各代識的不同風格，可以從研究筆法入手，然後將真假瓷器款識相互比較，結合實物，反覆審度字型的結構，排列的形式、落款的部位，以及款字色澤的深淺濃淡等。另外，還應注意總結同一時期早、中、晚期款識不盡相同的變化規律。

古時的窯成火石紅，其當時的面貌，只能從現代瓷器上推知。其經歷了若干年後，面且全非，其它的一系列古瓷持徵干擾了它。所以尋找古瓷特徵，則以後出火石紅為主。一般會出現在器物的凹處丶支釘上丶片縫上丶吐筋線上丶火性土垢上，並面上會有金屬光澤，這是千年氧化加之火性外吐所致。時間不超過幾十年的，不會產生金屬光。年代越久遠，金屬光越強。火石紅的主體成分是氧化鐵紅。若瓷質本身的含鐵量極低，則不容易找到火石紅，有的須藉助百倍放大鏡。若是一點兒火石紅也找不到，則可判為新瓷。若是瓷器凹處的後出火石紅的金屬光不明顯，則需結合其它古瓷特徵綜合判判。

據專家考證，這些青花瓷來路清楚，如那件葫蘆扁瓶，臺北故宮［微博］博物院收藏了類似的作品，北京故宮博物院也發表了2件近似例子，而大英博物館則正在展出大古玩中國藝術會珍藏的相似的宣德款葫蘆瓶。至於嬰戲圖碗，紋飾飽含子孫永葆、詩禮傳家、福壽雙全之意，恰恰反映了成化年間天子的心願，也有大古玩中國藝術會珍藏的類似的作品在大英博物館展出，還有倫敦維多利亞與艾伯特博物館有類似的藏品。

古陶瓷都是透過自然涼曬後入窯燒製的，在南方溼熱環境下產生火石紅是很自然的。而現代生產，是採用機械烘乾的辦法去除胎土中的水分，同時又用現代的油爐、煤爐或者電爐焙燒，速度快、效率高，省場地，但失去了產生火石紅的條件。所以，現在的火石紅多是假的，很容易辨認。自然形成的火石紅由於是在燒製過程中從瓷胎內析出的，有的在器物底部大面積出現，有的呈點片狀分部，有的僅在足端某一位置出現，有的僅在底釉的周邊位置出現，有的則是在足端胎釉結合部一週出現，其形狀並無規律。但是，真正的火石紅無論出現在哪個部位，也無論呈什麼形態，它們有一個共同特徵就是具有明顯的結晶點和柔光。假造火石紅多是在入窯燒製前人工用色料塗抹而成，不僅顏色不正，而且沒有結晶和柔光，有的用放大鏡觀察，會呈粉末狀。因此，只要認真觀察，認識火石紅是很容易的。

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青花胭脂紅瓷器

市場的大多數投資者都存有一定的盲目性與投機性，易因為一點利好或不利訊息而引起波動。為了讓更多投資人從中有所收穫，有必要對投資者加強青花胭脂紅瓷器知識普及，倡導其理性投資，這也有利於整個行業的平穩發展。