新書預售|上博漆器大展《千文萬華：中國曆代漆器藝術》
千文萬華：中國曆代漆器藝術
上海博物館 編
定價：280。00元
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上海博物館的漆器大展要來啦~
小編第一次看到官宣就激動了很久。因為以前去上博，看瓷器，看青銅器，看書畫印章，看傢俱，但就是沒有怎麼見過漆器，也不知道上博的漆器收藏到底如何。這些年在其他博物館的主題特展上有看到一些上博館藏漆器的影子，卻還是沒有一個清楚的概念。這次看到官方宣佈，“’
千文萬華——中國曆代漆器藝術展
’是上博
首次系統、完整
地展出館藏漆器”，真是激動得不行，正好抓住這次機會學習一下中國漆器藝術的工藝和發展歷史。漆器的漆如絲織品一般，為中國遠古獨有的珍貴產物，早於新石器時代就被利用，中國漆器製作源遠流長，有許多舉世聞名的珍品傳世，一直到西元前一世紀才有別的文化製作漆器的記錄。
話說，上海博物館與漆器的緣分也是由來已久。上世紀五十年代，上海博物館在建館初期就收藏了大量的漆器。在這批收藏的基礎上，恰逢考古發掘湖北省江陵望山、沙冢楚墓、江陵鳳凰山168號西漢墓和雲夢睡虎地秦墓等墓葬中出土大量漆器的契機，上海博物館於
1979年
11月與湖北省博物館聯合舉辦了“
湖北省出土戰國秦漢漆器展
”，展示了荊楚地區出土的戰國秦漢漆器。這場關於漆藝的視覺饗宴打開了人們認識中國漆器的大門，吸引了更多的學者關注漆器，推動了全國對漆器尤其是早期漆器的研究。
時隔將近40年，與當年聚焦某一地區、某一時代的展覽不同，本次漆器藝術展輻射了儘可能多的時代與工藝，共遴選上博館藏曆代漆器
200餘件
，並借展了浙江省博物館、常州博物館、福州市博物館、大同市博物館等單位若干重要的出土漆器珍品。
在圖錄的前言中，包燕麗老師提到了此次籌備展覽的情況：
“為了彌補館藏的不足，我們早在十多年以前已經開始想方設法，透過各種渠道徵集漆器。2005年啟動從荊州博物館調撥漆器的工作，經過反覆醞釀、協商，在荊州博物館歷任領導的大力支援下，至2008年，終於成功調撥該館出土漆器13件，成為這次展覽第一部分的重要展品。另外，我們還透過拍賣、收購、捐贈以及接受上海地區考古出土文物等途徑來豐富藏品。近20年來，共徵集漆器百多件，極大改善了原有收藏，為本次漆器展覽打下了堅實的基礎。
本展覽所展示的漆器，只是滄海一粟，我們努力出展亦是拋磚引玉，期待各漆器收藏單位及藏家，不吝公佈所藏，以推動對中國漆器的研究，為世人全面瞭解中國漆器的面貌多作貢獻！”
下面我們就根據展覽圖錄來看看此次展覽中的精美漆器吧~~
展覽六大主題
以工藝為綱
以時間為序
一本簡明的漆工藝百科全書
一部直觀的漆器藝術史
漆彩飛揚
Painted Lacquers
彩繪漆器自新石器時代萌芽，歷夏、商、西周、春秋不斷探索，至戰國始吐芬芳，最終在西漢呈現最美風姿。此時漆器製作遍及全國，各種器物應運而生，中國漆器歷史出現了第一個高潮。這一時期的彩繪漆器紋飾主要有云氣紋、動物紋、植物紋、神怪紋、人物故事紋等，反映了社會生活的各個方面。漆器的胎體為木胎、紵胎並存，還有少量皮胎、竹胎、角胎等。造型豐富多彩，品種應有盡有。
上海博物館藏漆器中有一批自湖北省荊州博物館調撥的該地區墓葬出土漆器，正是戰國、秦、漢彩繪漆器的代表。紅、黃、黑、白、褐、綠等漆色髹繪於鎮墓獸、耳杯、奩、盒、盆、盤、樽等各類器物之上，或為繾綣雲氣，或是動物幾何，千變萬化，漆彩飛揚。
彩繪漆鎮墓獸 戰國
繪漆耳杯 戰國
彩繪雲鳥紋漆樽 秦
清雅素髹
Lacquers of Solid Color
素髹漆器是漆器中最為簡約也是承襲時間最久的類別，歷代皆有製作。所謂素髹，即強調漆器表裡裝飾刪繁就簡只留漆色之美，而無紋飾之綴。其色有朱、黑、褐、金、黃等；既有碗、缽、盤、碟、杯、盒、奩等生活日用品，也有雅緻風物如古琴。
素髹漆器中朱、黑二色沿用時間最長，也是最主流之色。二色可單獨使用為純朱、純黑漆器，也可同髹於一器。上海地區宋、元墓葬出土的素髹漆器，精緻內斂，氣息古樸，體現了時人簡潔高雅的審美情趣，是反映這個時期素髹漆器水平的標準器物。清代乾隆時期菊瓣形器製作精湛，頗具匠心。
黑漆圓盒 南宋
黑漆蓮瓣形奩 南宋- 元
朱漆菊瓣形盤（兩件） 清乾隆
雕錦鏤華
Carved Lacquers
雕漆就是在器胎上層層髹漆至數十層或百多層，再用刀雕出紋飾，按所髹漆色和雕刻方法的不同又可分為
剔紅、剔黃、剔黑、剔彩、剔犀
等，為傳世漆器之大宗。
雕漆的歷史應該早於唐代。漢－三國時期“剔犀雲紋圓盒”，揭示了雕漆起源時期的風貌。宋、金、元時期，雕漆品種齊全，漆質優良，雕工精細，達到了很高的水平。福建茶園山、山西大同、上海青浦出土的剔犀、剔紅器是這一時期珍貴的實物。明代永樂、宣德時期的器物堆漆肥厚、雕工圓熟、紋飾繁密、漆色深沉。明代中期雕漆風格異彩紛呈，有款作品甚少。上海博物館藏
正德款
“
剔紅人物樓臺圖圓屏
”舉世無雙，彌足珍貴。明代嘉靖及以後的器物刀不藏鋒，稜角鮮明，並出現了很多新造型。清代乾隆時期雕漆色澤鮮豔，運刀自如，趨向繁縟，品種多樣，器物向大件發展。清代後期至民國，雕漆風格粗糙呆板，亦多仿古作偽，出現了較為複雜的局面。
剔紅東籬採菊圖圓盒 元
剔紅遊歸圖蓮瓣形盤 明永樂
剔紅雲龍紋八角盒 明嘉靖
剔紅松下弈棋圖長方盒 明晚期
剔紅伯樂相馬圖筆筒 明末清初
螺鈿萋斐
Lacquers with Mother-of-Pearl Inlay
螺鈿是用螺、蚌的外殼在漆器表面加以裝飾的工藝，有厚螺鈿和薄螺鈿兩種型別。厚螺鈿鑲嵌始於西周時期，至唐代乃臻妙境。宋元時期螺鈿工藝精進，鈿片漸薄，佳作迭出。主要景物所嵌鈿片呈塊狀，並以淺刻來表現人物的神態、衣紋等，花草精細密緻，意境如畫。展品中宋元時期“
黑漆螺鈿樓閣人物圖菱花形盒
”“
黑漆螺鈿人物圖圓盒
”均為海外迴流文物，國內罕見，十分珍貴。
明代螺鈿名目更多，紋彩皆繁，螺鈿工藝迎合世人需求，呈現五色紛縕、光彩奪目的視覺效果。清代螺鈿精益求精，尤善區分殼色，鈿片薄如蜂翼，細若秋毫；普遍採用點螺工藝，區域性片嵌金花，細填螺錦；其構圖、配色模擬書畫趣味，隨彩而施，光華可賞。
黑漆螺鈿樓閣人物圖菱花形盒 南宋－元
黑漆螺鈿人物圖圓盒 元
黑漆螺鈿山水圖方鬥 清早期
金髹彩妝
Lacquers with Gold and Silver
漆器的金飾工藝由來已久，品種繁多，主要可分為嵌飾與描飾兩大類。唐代最為流行的金銀平脫工藝，也歸入嵌飾類。與金飾相關的漆器工藝最常見的是戧金和描金。
戧金是在朱漆或黑漆上用針或刀尖刻鏤紋飾，再把金箔粘到上好金膠的紋飾上。江蘇省常州市武進縣村前鄉南宋墓出土的朱漆戧金人物花卉紋菱花形奩，代表了宋代戧金漆器的最高水平。描金，即應用各種手段將紋飾做成金色，包括泥金、上金粉、貼金箔等。描金彩繪的範疇較為寬泛，描漆、描油、描金罩漆、識文描金等都屬此類。浙江省瑞安市北宋慧光塔出土的識文描金盝頂舍利函堪稱北宋早期漆器工藝的傑作。
朱漆戧金人物花卉紋菱花形奩 南宋
識文描金頂舍利函 北宋慶曆二年
描金彩漆山水人物圖長方盤 明晚期
黑漆描金八仙祝壽圖八角盒 清雍正二年
識文描金蝴蝶形盒 清中期
閩風瑞光
Lacquers in Fujian Province
福州脫胎漆器是在繼承中國漆藝傳統的基礎上發展起來的一朵奇葩，輕巧光亮，色彩豐富，工藝獨特。其開創者為清乾隆年間福州府侯官縣（今福州市）沈紹安，他在恢復古代紵胎技法的基礎上，巧配髹漆用色，使漆器更加豔麗盈巧，頗具觀賞性。沈氏後人在此基礎上創制薄料彩髹技法，將金、銀粉末入漆，研製出金黃、天藍、翠綠等色漆，明亮光彩，經久不變。同時，創新發展出印錦、仿彩、變塗、臺花等數十種髹飾技法，使福州脫胎漆器成為頗具特色的工藝品種。沈氏技藝代代相傳，以沈紹安之玄孫沈正鎬、沈正恂所制最為出色。展品中有沈正鎬捐贈的代表作“彩漆鰲魚桃盤”，也有恂記、蘭記等標籤的作品，是福州脫胎漆器之典範。
沈正鎬制彩漆鰲魚桃盤 清宣統二年
蔡文沛漆線雕孫悟空戰楊戩 1958 年
為使讀者進一步瞭解漆器製作工藝，
圖錄還收入了部分漆器的X-CT 檢測圖樣
↓
目錄
前 言上海博物館館長 楊志剛
漆器散論 包燕麗
圖 版
常見漆器傳統工藝簡介 仰 睿
漆器製作工藝X - C T 檢測報告 丁忠明
漆層的無機顏料及金屬飾件分析熊櫻菲 王恩元
部分展品紅外光譜圖
索 引
千文萬華：中國曆代漆器藝術
上海博物館 編
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