為什麼說瓷看底，玉看皮？

古時瓷器的燒成，似一場大典，

泥料、器型、修坯、施釉、

窯具、裝燒、出窯、修整，

一步一驟有條不紊地進行著，敬畏而莊重，

而最能反映那個時代滄桑的，便是瓷器的足底。

“瓷看底，玉看皮”，這句話不是空穴來風的。

就像樹的年輪一樣，瓷器的年輪便是其足底，

判斷一件瓷器的年代無非器型、胎釉、紋飾，

但其涉及的知識面太廣，

沒有個幾年甚至十幾年的功夫根本無從下手，

因瓷器底足是贗品製作的“軟肋”，可以“形似”，但極難“神似”，

故透過觀察足底，就能比較迅速準確地鑑定此件瓷器的年代和真偽了。

今天要介紹的是幾個古瓷所留下，有著明顯年代痕跡的足底特點。

1、“乳突”。

底足中心隆起如乳房突起。

元代的“乳突”很是明顯，明早期的“乳突”也比較大，

洪武中期便開始逐漸變小，永樂、宣德均有細小“乳突”，

雖然成化弘治、正德“乳突”較少見到，但到嘉靖萬曆時期又出現了“乳突”，

直到崇禎才沒了“乳突”，這就是為什麼說“乳突”是明及明之前古瓷特徵之一。

2、“旋痕”。

這種痕跡在明末清初較為明顯，

明初時的底足外壁往往有重刀斜削痕，

宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，

致使中間隆起一道脊樑，

而在明正德時底足處則往往有放射狀的田螺紋。

3、“棕眼”。

康熙時瓷器的底足上釉處往往會出現大小不一的“棕眼”，

疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體，

而光緒民國及現在仿康熙的作品，“棕眼”大而淺，一般從“棕眼”裡看不到胎體。

4、“火石紅”。

明與明前砂底大盤，胎中含鐵量高，

燒後高溫下要通風冷卻，吹風的砂底處就會氧化，

就會生成類似於米飯燒焦似的片片的痕跡，於是很形象地被稱作糊米底。

6、“敲底”。

道光時的鈞紅瓷，由於釉肥厚，

流到底足處燒後與所墊物粘連在一起，

為使其分開，無奈只有人工敲開，造成底足如狗咬一般參差不齊，

但儘管如此，由於年代較長，所敲處胎色逐漸變深，手感也趨於平滑。

7、“沾窯砂”。

過去燒窯是有特定工藝的，往往盤碗底足就沾有較粗的窯砂，

如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。

觀察其露胎之處胎骨老化及自然磨損情況，

一般古陶瓷真品，其露胎骨就會顯得比較乾燥，而仿品則不同，

偽品的磨損比較平滑，沒有真品那麼自然，顯得輕滑或堅膩。

當然不可以絕對而言，有的古陶瓷露胎也很細潤堅膩，但是相較於仿品來說還是稍顯乾燥的。

此上介紹的是一系列工藝上的特點，

再有一個可以輔助鑑定的就是足底的款印，

款印來說就比較直觀了，透過足底的工藝輔佐上款章，就可以大致上辨別出瓷器的年代了。

上述各項古瓷底足的特點，

都是判別古瓷還是新仿瓷器的重要依據之一。

當然隨著新仿者水平的不斷提高，

新仿瓷器也能仿製刀痕，火石紅等，

但如仔細辨別還是能有所區分。

如新仿火石紅有的鐵紅染料塗上去的的，認真鑑別便可知真偽。

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文 / 景德壹瓷

圖片來自網路