學寫作 | 風格的元素都有哪些?
每個小說家都有獨特的風格。作家的風格源自兩方面的元素:
微觀元素:措辭、句子結構、對話、文學手段、語境等。
宏觀元素:聲音、腔調、情緒、思想等。
可以看出,微觀元素更多涉及到我們所謂的“文筆”方面的技巧。也正如我始終強調的,對於寫作而言,與其他元素相比,文筆是最不重要的。
六朔:學寫作 | 如何避免華而不實的文筆?
這裡並不是說作家不應該追求文筆的提升,而是說作家應該首先把注意力放在人物、情節、主題、結構這些起決定性問題的元素上。畢竟,你寫的是長篇小說,而不是隨筆散文。歸根結底吸引讀者的不是時髦的字眼和巧妙的韻腳。
當然它們也同樣很吸引人,因為它們代表了你的風格。只是你需要注意的是:
文筆的提升並不是一蹴而就的。
文筆的提升並不在於使用新學到的、時髦的、別緻的字眼或表達方式。
文筆的提升如果不與故事本身契合,就會阻礙讀者的閱讀體驗。
而宏觀層面的風格,則更需要長時間的、潛移默化般的培養。它們,跟微觀層面的元素一樣,依然具有一定的技巧性,當更多的是我們所說的“藝術性”。它需要作家有目的地去積累和培養。
這篇文章,讓我們分別來看看如何掌握這兩方面的元素。值得注意的是,許多技巧性的建議,應該被作為長期性的指導,而不是短期的技巧提升。
微觀的風格元素
微觀的元素基於許多關於用詞、句子結構、對話、文學裝置和語境的選擇。
作家的風格來自於他們使用的文字的方式。簡單的語言還是複雜的語言?具體的語言還是抽象的語言?詞句的含義是什麼?短句還是長句?週期性的或累積性的句子?簡單或複雜的句子?是深入淺出,還是使用總結性的敘述?
對話不但能夠表現人物,也同時表現作者的風格,因為所說的大部分內容都是基於個人經驗、價值觀、偏見和成見。
作家的風格還表現在作家選擇用來構建故事的文學裝置,如意象、象徵、擬人、反諷、隱喻和象徵等等。許多特定的文學裝置能讓文字獲得巨大的衝擊力。
微觀風格與其他敘事元素密不可分
微觀層面的風格是作家使用文字的方式,不僅創造故事的事件,而且創造它們的感覺。它體現在作家對措辭——用詞、句法——詞序和句子結構的使用上。透過這些微觀層面的選擇,作者能夠有效地在宏觀層面創造情緒和語氣的方法,營造小說的感覺。
風格雖然不能決定情節和人物在落實到字面過程中的結構性因素,卻能夠影響讀者對這些結構性因素的體驗。風格往往在最基礎、最小單位的層面支援情節的架設和人物的塑造。讀者透過感知作者的風格,可以更好地體會作品的意圖。
風格也取決於主題,作家可能會探索什麼或者永遠不會寫什麼。例如,一個作家可能永遠不會在故事中出現戀童癖,另一個作家可能把戀童癖寫成令人髮指的怪物,還有作家可能把戀童癖寫成受折磨的靈魂。
有些人在作品中寫兒童,寫牛仔,或者連環殺手、偵探、考古學家。有些作家只寫超自然生物,而有些作家只寫人類。
每個作家的風格都是特有的,但可以可以根據場景的需要改變這種風格。有時需要一種學術性的風格,這會在詞語和句子的節奏上來體現。如果他想讓自己聽起來像個鄉下小孩,微觀層面的風格也會匹配過去。
作者可以使用行話,即讀者熟悉的詞語,以幫助這些讀者對他的方法或結論感到賓至如歸,即使他寫的是讀者不同意的話題。或者作家可以使用不常見的詞語,讓讀者感到無知或不適應,或者讓自己(和他寫的東西)看起來更有價值。
作家可能會採用正式的風格,很少使用縮略語,不過我不建議小說採用這種風格。所有時代和年齡的人都使用縮略語,所以幾乎所有角色都使用縮略語,這並不奇怪。而且,使用縮略語對讀者來說更容易,使他在閱讀時沒有不必要的停頓。(當然,也有例外。)
微觀風格的列舉
以下列表包括一些微觀層面風格的特色,你可以簡單把它們看作是文筆的風格,它可能是在不同的故事中有不同的體現,但更多是代表某個作家一貫的特色,有些特色或許更多是批評性的,但大多數並不一定帶有貶義或褒義,而是根據作品本身的需要:
刻板
平易近人
商務
冷漠
高高在上
對抗
蔑視
溝通
欺騙
狡猾
獨斷專行
漫不經心
遙遠
直言不諱
友善
文縐縐
囉嗦
鬆散
過於熟悉
屈尊俯就
勸說
政治性
說教
漫談
諷刺
學術
自以為是
不關心
不確定
四個關鍵的微觀因素
每個作者都會對自己的寫作做出關鍵性的選擇,這些選擇隨著時間的推移會形成一種有凝聚力的特徵,這就是風格。這些特徵有時候就體現在作家的字裡行間,主要包括以下四個因素:
用詞
句子結構
文學手段
語境
讓我們逐一詳解。
1。 用詞
六朔:學寫作 | 如何在用詞上體現風格?
2。 句子結構
六朔:學寫作 | 句子結構如何影響風格?
3。 文學手段
六朔:學寫作 | 如何利用文學裝置強化風格?
4。 語境
六朔:學寫作 | 語境和寫作風格有什麼關係?
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這篇文章是《零基礎寫小說的20個步驟》系列的一部分,有需要的作家可以在這裡找到其他的文章:
六朔:學寫作 | 零基礎寫小說的20個步驟(含多個免費模版)
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