楷書大家是如何表現“筆力”的？

書法藝術的力量表現線上條、字形、篇章三個方面。線條所表現的是筆力，字形所表現的是合力，而篇章所表現的是勢力。

線條中的筆力，是書法力量表現的主要方面。

梁啟超在《書法指導》一文中十分強調這一點。他說：“寫字全仗筆力，筆力的有無，斷定字的好壞，而筆力的有無，一寫下去立刻就可以看出來。”

今天我們著重探討一下，書法當中的筆力究竟是怎樣表現的。

古來有許多楷書大家有自己的顯示筆力的獨到方法：

01/ 唐代虞世南寫的“戈”畫力量顯得與眾不同

提起這個筆畫，歷史上有個著名的典故“虞戈高妙”講的是，有一天唐太宗李世民向虞世南學習書法，但筆畫中的“戈”部總寫不好。有一次他寫“戩”字，怕難為情，有失體面，故寫了一半，留下戈，私下讓虞世南補上。他將作品拿給魏徵看，魏徵看後說，唯有戩字當中戈部寫得高妙絕倫，唐太宗聽後感嘆不已。虞書的戈畫寫的

長而且直，臨近鉤處才帶微微的彎意

。唐太宗在《筆法決》談他的體會：“

為戈必潤，貴遲疑而右盼。”下圖”盛“、”武“、”城“三字均有體現。

顏真卿的《多寶塔碑》中的

長橫末端常作強力的向下頓挫，長豎則於起筆處頓挫。

下面舉例碑中

“方”、寺“、“法”、”文“、“千”

五字。

03

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褚遂良的《雁塔聖教序》的

長橫常以極細的線條寫出，幾成虛畫，而兩端則成下垂之勢

。這使人聯想起挑著兩頭極重物體的

扁擔

。

04

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趙佶的瘦金體，

只有筋骨，幾乎無肉

，但筋骨的筆畫卻顯出挺拔筋健的柔美。他主要的顯力之法在於以粗映細：

橫畫、豎畫的末端採用強按下頓或略帶鉤、折等變化捺畫的尾部放粗，點畫也寫的略粗。顯力之法還有將包鉤的橫處用細筆，在快到拐彎處加重，使本來是一筆的筆畫弄成輕重不等但仍相連的兩筆。

行書特別是草書，顯示力量的方法更是繁多，也很特別。草書的筆畫可以

特長、特短、特粗、特細的風貌與或虛或實、或斷或連、“秀處如鐵，嫩處如金”等等變化，表現出的煙霧收合、星電激流、龍虎威神、利劍鋒芒

的力量。劉熙載說：“草書尤重筆力。蓋草勢尚險，凡物險者易顛，非具有大力，奚以固之？草書之筆畫，要無一可以移入他書，而他書之筆意，草書卻要無所不悟。”