《周揚波作品精選——中國高等美術院校教學範本精選》書籍精彩內文欣賞:周揚波/作品 宏村寫生之一 40cm×40cm2019年周揚波/作品 宏村寫生之二 40cm×40cm 2019年周揚波/作品 宏村寫生之三 40cm×40cm 20
參加由文化部對外交流中心舉辦的“祖國大陸優秀青年畫家”作品展並赴臺灣進行學術交流
李林宏老師的山水畫構圖飽滿,佈局稀疏有致,設色考究,濃淡相宜,給人呈現出一幕氣勢恢宏,典雅、祥和的山水畫面,畫中山勢巍峨,瀑布垂落,聚水為潭,波瀾不驚,林木枝繁葉茂,迸發著蓬勃生機,朝陽蓬勃,給作品平添不少活力,氣韻生動,為觀者營造出一幕令
筆墨是中國畫領域一個核心問題,但又是一個讓我們覺得有一點無奈的問題:在整個中國畫壇,真正對筆墨有深入瞭解的人越來越少
葉泉,廣東省中國畫學會理事、澳門中國畫院副院長、廣州市書畫藝術鑑賞交流學會名譽會長、廣州中國畫學會副會長、澳門教育文化藝術協會理事、穗港澳經濟文化發展促進會書畫院澳門分院院長、南方國際友好聯絡會理事
還有說明的是,青銅器也是現在的稱呼,在古代稱之為“金”,其顏色也應該是偏銅色,金色的,想想看,我們的先祖,用類似於 金 色的器皿上,慎重的“畫出”這些花紋,當時抱著的是怎樣的凝重與尊敬,那份肅穆的神情透過神情,透過厚重的青銅器彷彿也能感受
李佩錦之《夢幻青島》系列作品此三種認識對應三種人群,一種談色即俗者,是不解墨色關係,或是唯水墨至高者
(江傑路孫家溝寫生作品)圍繞氣韻生動,畫家要動用多年積攢的繪畫技巧並不自覺地裹挾著自身素養及美學傾向,嘔心瀝血渲染主題(主體)的特異性,深刻詮釋主題(主體)內涵,努力營造讓鑑賞者動容的畫面,或達成攝人心魄的效果
畫家李林宏將傳統國畫山水精髓和中國紅色山水畫歷史特性相結合,構圖巧妙,虛實相生,遠近呼應,疏密有致,外張氣魄雄偉恢弘,內斂精神禪意悠遠,境界超邁,氣象宏遠,畫作筆法精湛,粗細兼工,對比強烈,色彩鮮明,主題群山綿延無盡,大面積硃砂點染,象徵家
1994年書法作品獲“東方書畫篆刻藝術國際交流展"優秀獎、作品赴日本國秋田市展出並被組委會收藏,1995年個人藝術簡歷入編《中國書畫家大辭典》,1999年個人藝術簡歷入編《中國國際書畫篆刻家年鑑》並受聘為顧問編委,2006年被授予
1996年6月《宣傳畫》第四屆全國衛生美術作品展 優秀獎2006年4月《松風泉韻》第三屆“菜鄉情”全國百名畫家中國畫邀請展 入選2007年11月《溪山寒雨圖》紀念黃道周全國中國畫作品提名展入選2008年11月《雨洗青山泉更幽》盛世單青全國中
而另一則,宿萬盛又有著十分過硬的筆墨功夫,其筆下的作品又不是刻板、僵硬的物象克隆和簡單複製,而是往往抓住描繪物件最微妙、最精彩、最概括、最傳神之特定瞬間,用極其具有張力的書法性筆墨語言使之定格,因此,宿萬盛的寫意花鳥畫在最大程度上實現了中國
中國畫是光與色分開來用的,需要用光時就用光,不需用時便撇了不用,至於陰陽向背全靠線條的起伏轉折來表現,而水墨和寫意,又為我國獨特的畫法,不畫陰影
畫人心到啼猿破,欲作三聲出樹難”詩的前兩句是寫畫中景,後兩句是詩人發出的感嘆:畫家挖空心思,終究畫不出“三聲”連續的猿啼,因為他 止(只)能畫一聲,而悽楚動人的猿三聲,是畫面上表達不出的,此繪畫之弊也
中國畫因筆墨的豐富的變化體現出來的精、氣、神與天人合一的高格,其筆墨的形態,筆墨的結構,筆墨的內氣和主觀構建,如何去對接客觀世界的外氣,把物象自然的神韻,或山石的勢態,或樹木的姿態,或雲水的動態等等,都能以藝術的形式表現出來,或以筆墨為載體
2013作品入選明德和融第三屆全國中國畫作品展
組織機構主辦單位:時代丹青文化傳媒學術主持:王鏞學術顧問:趙成民展標題字:楊曉陽參展畫家丁仲修 馬萬國 於志學 孔維克 王西京 王振中 石硯洗 孫君良 江文湛 江治安 向中林 莊小雷 呂應鑫 朱春秧 李乃宙 李安君 劉繼莊 畢建勳 吳濤毅
這位藝術家的名字叫做歐安格·喬丹,從他的作品中我們可以看到,這位水彩藝術家保留了西方繪畫寫實的技巧,並將人物身體的一部分進行留白和藝術處理,讓作品不是那麼“完整”
他對線條的書寫與把握,非一般專業書手所能望望其項背的我最想說的是,很多人在講書畫時,說如其才、如其學
倘若你有機會欣賞一下南宋畫家梁楷的《李白行圖》,便可看出,畫家寥寥數筆下的李白,昂首行吟,鬚髮飄動,豪放、傲岸之神氣活脫而出,其中且不說已深刻地揭示出物件的精神氣質,還生動地抒發了畫家梁瘋子的情思意緒