色彩中的主體物一般都是重色,畫面上要有一個大的靜物壓住畫面,而且必須是重色,這是畫面黑白灰的重要構成部分襯布的灰色一定要區分開來,背景裡的灰一定要“退”出去,平面的灰要亮起來,垂下去的灰要壓住,襯布上的投影也是重色的一種
群青叢林綠普色,可以大面積鋪完,凡戴棕加白畫出遠山陽面,近處遠山可以加一點中黃和青蓮,群青樹綠青蓮鋪遠山的陰面和下面的水霧
凡戴棕+中黃+白,中間山石的陰面鋪色
像下面這張作品光線從側面過來,使得人物靠近我們的這一側敏感效果很強,處理這樣畫面的時候,我們要注意重色的連貫性,從帽子開始重色沿著肩膀、手臂、大腿、小腿再到鞋子,這樣即使全身的衣服都是白色的,畫面節奏感依然是有的,這種節奏感依託於光影效果,
方形區域使用了BG3號色鋪藍色,亮光部分事先畫好了區域,藍色以及周邊是受光部分,所以在畫右側的側面會加入重色,但是重色裡面又有一些模糊的反光,鏽金屬是黃色,但是反光的部分是冷色調,所以用BG1號色鋪底調,再用WG3覆蓋,但是覆蓋的過程要露出
叢林綠+群青+中黃,繼續點樹
剛開始上色不能侷限於畫面中的小細節,先從大的色塊開始,畫出基本的顏色和整體的色調,同樣,用筆不能太重,彩鉛畫需要一層一層的疊加,這樣顏色才能更加豐富
有一部分同學鍾愛使用高階灰去作畫,這一點並沒有錯,但是過度的使用會讓你產生依賴,還會覺得單純的重色和亮色不好看,也就不會去使用,要記住最好的顏色一定是透過調和的,任何顏色也都可以調出來,油畫中高階灰就非常少,都是透過基礎的顏色去調和,一旦對
第三步群青+青蓮+樹綠,中遠樹的重色草地石頭的一些重色
很簡單,襯布灰下去,主體純起來亮的重的拉開,純的跳出來,灰的退進去,畫面最基本的秩序感就建立起來了主體上的過渡面是最純的,亮面暗面略微灰一些切記,純的地方不要混太多顏色,撐死兩三種,混多了容易畫灰,純的地方可以不用畫太多,但是一定要夠純純的
心細是說在畫完那些大色調之後,我們要把形體收回來,同時在畫的時候不能是無腦的去畫,比如背景的顏色要灰一點、冷一點,前面的顏色要暖一點,要下意識的去處理這些關係,而不是一股腦的畫,最後才想起來要加這些顏色,這是非常忌諱的一件事,記住,膽大心細
整體關係上畫面到這一步其實該畫的都畫了,所以現在要開始分清主次,統一色調
顏色方面的搭配是關鍵的,例如:桌面的布亮灰,背景重灰,主體物體鮮
而在此詩中,詩人美化了兩人的相遇相知,把歷史中“父奪子妻”這一醜聞美化成漢皇苦待多年,盼來雲英未嫁的楊家女