一直到現代,上個世紀五六十年代,農村還時不時的見到裹腳的老婦人,那雙小腳一奓一奓的,讓人看著都擔心,所謂:南唐後主李煜,丟了江山後還留下一個惡習,禍害女人上千年,事情就能有這麼尷尬,好在現在,這種惡習已經消除,女人的腳早都釋放出來了
江戶時代時,暴發戶尤其喜歡染黑齒,因為他們羨慕那些貴族武士的身份,自己的身份卻不如他人尊貴,為了面子,他們常常會把牙齒塗黑
而女人們最感興趣的事情之一,就是逼迫男子穿裙纏足,把他們的大腳丫子一個個都纏裹成小小“三寸金蓮”,隱藏在裙子底下,婚後專供女丈夫欣賞把玩
綜上來看同是腳骨變形,為啥子纏足是惡習,芭蕾是優雅呢~1、確實都會導致腳骨變形,但是纏足的變形不僅很瘮人很嚴重而且會極度影響正常行走,生活 而芭蕾的變形並不會這麼嚴重,至少穿著鞋子看不出很大區別,可能只是脫了襪子看會覺得不太美觀,也
有人說裹小腳來源於朱熹,也有人說來源於後唐李煜,更有人說在漢朝時期就已經有裹小腳的記載,說法繁多,事實到底是什麼呢
徐顯卿、沈德符、萬曆皇帝、孝靖皇后都是同時代的人)↓中國人畫的信不過的話,可以看看外國人畫的:再說個搞笑的事情,如果明朝是變態裹小腳的話,那麼朝鮮越南也會跟著學,也會是變態裹小腳
到了五四運動時期,纏足更成為各派革命運動和激進分子討伐的物件,陳獨秀、李大釗等人都曾撰文痛斥纏足對婦女的摧殘和壓迫
李後主命宮人纏足雖然是一偶然事件,但從南北社會狀況、文化傳統與審美風格的不同,以及南唐國情、風俗來看,柔曼、纖麗的纏足舞蹈出現並流行於南唐,可以說是順理成章的
理學思想是士人生活行為的規範,影響所及,當時的服飾不過分追求華麗,保持潔淨自然,崇尚簡樸的審美觀
沒有足夠的史料證明當時已把“金蓮”與女子之足聯絡在一起,但由於“步步生蓮”這一現象的反覆出現,就可能使宮廷中的婦女在語言中將“纖足”與“金蓮”之間的距離縮短
除了丈夫以外的男子,如果不小心碰了女子身體的其他部位還不要緊,如果碰到小腳是萬萬不行的
幾組數字明代七品年俸500兩(早期甚至用胡椒香料替代)西門慶的遺產粗算:10多萬兩白銀
纏足是指,大約在女孩兒六歲或是更早時,將她們的腳用布條纏緊,這樣做她們的腳就不會按照正常情況長大:然後,為了重新塑型,他們將腳打碎變得嚴重畸形
但事實上,“2021年的纏足”已經超出了畸形審美、糟粕文化的範圍,而是一種價值觀的背馳:不把女人當人了,或者說,女性仍然沒有被完全解放
其實一切歧視和社會中地位的差異,正是因為標籤化敘事,在認清楚一個人的能力之前就先按照其種族、性別、信仰等貼上了無數個標籤
這種白,可是會死人的啊想必你已經知道我說誰了,就是把這種白臉流行帶給歐洲的女王大大——伊麗莎白一世
(我看書不仔細,話說的太滿了,活該讓人打臉啊)利瑪竇不僅對明代女性纏小腳進行了記載,對明代男性纏腳也進行了記載
我太奶奶和我說,小時候爸爸讓她裹腳,她白天裹,晚上父母睡覺就放開
”劃重點:裙子下面就是腿和腳,賈母坐著,鴛鴦光掀起尤二姐的裙子賈母也看不了大長腿,所以應該是品鑑尤二姐的金蓮
當然了,和我的其它一些答案一樣,在這裡我只提供幾個思路,以供參考:1,最簡單直接的原因可能是:當時某位高權重的人心理變態,恰好有這方面的要求,所以為了迎合他的喜好或者模仿什麼的,逐漸擴充套件到全社會