高喉位前期是需要找的,比如嚇一跳的動作,就可以馬上幫助我們找到高喉位,還有咬蘋果的時候第一口發出“嗯”的聲音的時候,等你練習的熟練了,就不用刻意去找了,唱的時候位置自然就上去了,並不是網上很多人教的那樣,哼哼唧唧的就能找到所謂的高位置
要做到“腔圓”,字腹的發音應注意咽腔部位適度開啟,在咬字吐字的同時,既能將字頭字腹拆開,又能圓滑地連貫起來,字腹吐圓後還要具有一定的傾向性,順水推舟地傾向字尾
多唱,多練最好找一個專業的老師,指導一下,才不會誤入歧途,不會把聲帶損害,要注意唱歌時不要多用自己的聲帶,要讓自己的聲音傳的遠而穩,注意運用氣息,否則會使聲帶生繭歌唱是一門藝術,要想提高兒童表現歌曲的能力,應給予他們唱歌技巧的訓練,訓練的內
2、你的嗓子負擔太重了,需要找氣息推送支撐的感覺,比如有時候你會沙啞、高音上不去,根本上也是氣息問題
略略略略bite me呀~)作為香港人國語發音咬字好聽(古巨基包括學友的咬字都讓人心頭一酸啊)能夠準確詮釋歌曲的情感又不過分矯揉造作(有些歌手唱個歌很讓觀眾跳戲:是經歷了什麼才唱成這樣的苦大仇深和莫名其妙的歇斯底里
為何我的教學裡一開始會比較強調哼鳴,就是因為可以去掉很多幹擾,去專注的找到胸口支點後來控制閉合,然後用閉合剛好的聲帶來控制氣息,這樣氣息穩了,氣息與聲帶搭配好之後,才能讓聲帶產生的基礎音,變的良好質量優異,最後再去考慮咬字
作為奇襲歌手,最好的選擇我認為有這樣幾類(都是未曾以挑戰作品出現的例子):1)有一定傳唱度的高難度神曲,例如:《左手指月》2)高傳唱度,但是具有改編空間的非典型流行歌曲,例如:《成都》3)無傳唱度,但是能充分表達情感、展現唱功的作品,例如:
訓練氣息控制強弱跟第一條差不多,我們聽到唱歌好聽的都具備一個共同條件,就是聲音連貫性較好,絕對不會出現“上氣不接下氣”的情況,歌曲連結也不會斷斷續續的,這是基礎,所以訓練好氣息保證語句可以“綿綿不斷”地走起來,聽覺上就會好很多
”這兒所談不正確方法,主要是唱歌者的壞習慣及錯誤方式,例如:1、漏汽這也是一種普遍的錯誤發音,主要表現為不能完整地演唱一首歌曲,總是覺得氣不夠用,換氣時費力,體力耗費大,操縱聲音艱難,音通常偏低
聽起來就會讓人覺z整個人很不精神,給聽眾不太好的聽覺感受針對這個問題,可充分利用“口部操”來鍛鍊唇舌力度和靈活度,我們要每天都要堅持,這樣長期以往是有效果的,尤其是在規範吐字發音方面上
今天分享幾個關於氣息發聲的方法,希望對大家有幫助~01軟口蓋練習法最常見的是“閉口打哈欠”,即打哈欠時故意不張開嘴,而是強制用鼻吸氣、呼氣
使得你聲音模糊不好聽,發聲沒辦法很自然的原因是這個調並不適合女生演唱,所以當你唱到低音的時候會感覺不適感,並且沒聲~~~作為女生想要翻唱,應該多升幾個Key才能夠唱得更加舒服自然哦
另外,這裡將吐字歸音過程歸納為“咬狠、吐圓、收準”三點基本要求,只是對漢語字音共性上的粗略概括,對於不同型別的字頭、字腹、字尾,又有不同的具體要求,以後會詳細介紹
3. 固定發聲器官,不要過於大的動作其實透過咬字變化出干擾發聲的位置主要是下巴和舌根,那為了避免這兩者在唱歌時過多的參與我們固定住他就可以了啊,我們可以選擇用兩個大拇指頂住下巴後面的舌根,同時食指捏住下巴,讓口腔下半部分保持相對固定的狀態,
com/video/1338257575532064769這是這首cypher我喜歡的兩段,完全突破了中文說唱咬字的侷限性,給人一種“流動性”很強的感覺
但是歸根結底,我感覺唱歌好不好聽,主要取決於樂感(音準節奏),天生的音色(聲音好聽音又準的人基本在普通人耳朵裡就能算得上好聽了),如果有氣息順暢,咬字標準(字正腔圓或者有個人特色)再加上一些強弱的對比,合理的斷句,顫音頓音基本在業餘選手裡屬
嗓音算↑等,嗓音已經超越70%人業餘裡面蠻好的毫無訓練痕跡,很質樸音色很清脆,但可開發程度不高太短了,顯示不出什麼
順便說一點技術上的事,我聽下來覺得李克勤的唱法很多時候是非常依賴聲帶閉合的能力的
練唱時,將每個字按照出聲引長歸韻的咬字方法回,先念幾遍,再結合發聲練習,以字帶聲,力求做到字正腔圓,聲情並茂,演唱時發母音的著力點,應儘量接近聲區的集中點,使三個聲區的共鳴得到銜接和靈活調整
你唱的有點用白嗓唱,稍微有點音準問題,唱歌有點發白,沒有情感和氣息,雖然別人可能會誇你唱的好聽吧,在普通人中你的確唱的還可以,但是跟著專業的比起來還是有差距,聽你唱歌也沒有什麼過人之處,從你的發聲咬字以及你的音色,其實也屬於中等的,你經過專