不一定要懸肘懸腕的呀,看你寫的多大的字了
如果確實需要如題主所說的小指支撐,也未嘗不可,最重要的還是根據工具與用途把自己水平發揮出來就行了,法無定法,只是工具而已,基本規則只適用於一般情況,特殊情況不必拘泥
| 適合小白的姿勢前面讓大家先明白“懸”的目的,懂得枕腕、懸腕、懸肘,三種姿勢之間並無高低貴賤之分,只是書寫者根據習慣、階段或客觀情況使用的不同書寫手段
首先要放鬆手腕,很多初學者在學習時手腕過於僵硬,在快速連續彈奏時手就會很累,導致無法長時間搖
懸空的時候手總是抖個不停,不知道這是初學者都會有的狀況還是我自己腕力不行
序言初學者練習硬筆書法,首先要根據自己個人的喜好,精心挑選書法名家的字帖,建議第一梯次選用王羲之的書法作品,重點選《蘭亭集序》《集字聖教序》,第二梯次選用“歐勁、顏筋、柳骨、趙肉”的字型,第三梯次是自選動作了
懸腕同時手臂上放東西保證東西不掉,我記得我當時放的是鎮紙
另外蘇軾寫字胳膊是墊在桌子上的,並不懸腕,所以有很多地方會拉不開,也可以看見明顯的傾斜,可以看見但見烏街紙中的紙字的鋒利直斬下面的君字,表達他對宋神宗的不滿
課程連結:楷書入門:九成宮楷書入門 | 書法 | 系列課基礎筆法:九成宮基本筆法 | 附字帖 |書法 - 網易雲課堂站著寫才懸肘,坐著懸個毛,達到最舒服的書寫狀態即可,沒那麼多歪理邪說
所以懸不懸,要看寫多大的字,以及自己的習慣,有些書家就算寫小字都會懸,有些書家寫大字也不會完全懸起來
枕腕搖較扎樁搖多了一份靈活性,音色變化更多,但同時對手腕的靈活性也有所上升,不過說句題外話,如果碰到琴頭有雕刻裝飾的,手和琴頭接觸的部分摩擦到雕刻物會很疼,而且枕腕搖如果對身體協調性較差的人,會在彈奏時右肩下垂,影響美觀
古箏搖指最重要的三點是音色均勻,連續,無雜音搖指主要有大指搖和食指搖,也就是用大拇指或食指指甲接觸琴絃發聲
剛開始學最好扎樁 後來懸腕有更好的技巧性不牽扯哪一種是正規的技法,只是不同地域,不同箏派,不同階段,不同曲子,會運用不同的手法,一般建議以扎樁壓腕為開端,可為後來的懸腕奠定一定的基礎
5釐米左右的小楷)就會枕腕,寫稍微大一點的字(如3-10釐米的小楷)就會懸腕,再大(如題寫招牌、榜書)就會懸肘書寫了
當然手腕是運筆的要害,腰、肩、肘的力氣是經過腕來體現,若手腕生硬,其它部位的力氣則很難到筆鋒,小楷往往憑藉指力,但指的發揮能力又是在手腕的操控規模以內,換句話說,寫小楷的運筆也首要靠手腕,手指微弱的運動是為了表達筆鋒奇妙改變的輔佐手法
二、為什麼不可以用指運筆用指力去撥動筆管,筆管就不能保持直立不動,筆管的活動範圍也非常小,寫小字還可勉強對付,寫中楷、大楷以及再大的字,就無法運轉了
第四,問題裡提到的各名家的搖指看起來都“不標準”,是因為他們的奏法是偏向於傳統,包括林玲老師的一些影片裡搖指看起來也“很奇怪”,這是各家各派的一些奏法,不建議你使用,畢竟搖指主要還是一個現代技法,建議你聽從老師的意見進行規範練習
二、為什麼不可以用指運筆用指力去撥動筆管,筆管就不能保持直立不動,筆管的活動範圍也非常小,寫小字還可勉強對付,寫中楷、大楷以及再大的字,就無法運轉了
用指力去撥動筆管,筆管就不能保持直立不動,筆管的活動範圍也非常小,寫小字還可勉強對付,寫中楷、大楷以及再大的字,就無法運轉了
寫小字多懸腕和枕腕,因為字小,細緻而精微,同時書寫的時候運動範圍和動作幅度小,小字要寫得好就得有相對來說穩定的書寫方式