意境是詩歌的靈魂,是一種人【情】與物【景】的交融狀態,是詩中諸多意象的昇華與歸納,嚴格來說,它既屬於藝術範疇,又屬於哲學範疇,是詩中最難掌握的
鑑賞詩歌必須準確把握詩中的藝術形象:有些詩,通篇都透過描繪具體鮮明的形象抒發感情
第一首來看,以致月為題,脈絡以地方為線,但末尾的燈下,人群中略顯突兀,個人覺得與前面的詩產生了違和感
三百年後(或者一百年後),黃霑、林夕和許巍等現在的歌詞創作者將成為文學家們研究的熱點人物,他們的身份也不再是“作詞人”,而是名正言順的“詩人”,他們將成為未來社會人們口中耳熟能詳的古代著名詩人,類似蘇軾、柳永和王維
狐狸說“學詩詞玩玩就好,反正我也沒法考功名
試看下面三首朦朧詩[5]:《窗簾》都說你媽媽瘋了就她沒說她們在那邊你走食堂她們用腳踢她也踢了晚上 剛剛回來老的還可以排隊把往事聯在一起很不容易你常發現它們之間的距離超過站臺間的距離1986年1月《桌子》門開過裡邊沒有人裡邊什麼也沒有用刀去摸
這一缺陷也導致這兩首詩整體上有句無篇,只能在仿古典的意境裡打圈圈,無法最終抵達你當下的生活(可能你自己也感覺到了,所以第二首末尾不無勉強的說十二月不適合寫詩,強行把視線收回到了當下)
《*漢子*》文/@漢子詩人【原創】印堂旭日升 目藏月彎弓襟斂紅塵淚 袖褶天地情仙風香道骨 浪跡滄海行舉杯邀彩虹 滿桌唐詩宋〈李恭覺~2019元月26日*臘月初廿一日*12點29分於北京〉♦現代詩*短詩*♦~▓ 國王 ▓ 掩埋 ▓