在《我的前半生》演員進組時,雷佳音急切地想找“凌玲”,因為他們倆對手戲最多,當雷佳音看到是吳越時,很失望,覺得吳越年齡大,長的也不像“小三”,但吳越絲毫不理會這些,用演技征服了劇組,同樣也包括雷佳音,他們最後也成為了朋友
只見夕陽西下,那一片群島沐浴在金色的霞光中,小朋友仰起頭對著李衣錦說“姐姐,你今天給我們講的姥姥的故事,都是真的,我信了
剛從監獄出來,07年在酒吧,對面一桌子混子有人對她吹口哨,來拉她一起喝酒,我喝多了,抽出隨身帶的匕首上去就是一刀,這一刀下去就是十五年,我記得進去的時候滿大街還是求佛,寂寞沙洲冷什麼的,十五年了,物是人非,去年她來看過我一次,告訴我她要結婚
只要想去改變,一切都會隨你的決心而變,重要的實際行動,這也決定一個人前半生的狀態能不能代表一生
在我看來程蝶衣是一個過執的人,如若絕望或者該早於文革,與師哥分道揚鑣之時
因為她嚮往的人生價值,是自由,開放,天馬行空的,而且酷愛哲思,喜歡探索未知世界,總幻想著來一場說走就走的旅行,但是她的靈魂深處,卻又對安全感,平衡感異常渴求,這就產生了強烈的內心撕裂,要知道說走就走,意味著豁出一切的冒險,本身就是一種革新,
我對自己的評價是:我的前半生一直活在別人的眼光中,或者說是,一直活在這個世俗的社會為我設立的各種各樣的“人設“當中
《我的前半生》作為末代皇帝溥儀的唯一自傳,它最大的價值便在於以寫實的筆觸,講述了封建王朝深宮內的事件,讓我們得以近距離地接觸到封建帝王的日常生活,從而對中國歷史尤其是清史產生了更為深刻的認識
人生,由不得你後悔,錯過了就是錯過了,失去了就是失去了,不會再給你重來的機會,讓你明白什麼叫永遠,什麼叫遺憾,什麼叫悔不當初,什麼叫一別一生
葉文潔發現了三體文明,她目睹父親慘死,又多次遭人陷害設計,所以她厭惡人類,並相信人類必須依靠人類以外的力量才能拯救自己
好久沒寫過文章了,突然間腦子裡映出這句話,這感覺是挺悲傷的,但細細品味並非如此,前半生的我已經走了一半了,卻沒有停下來想想前半生該怎麼繼續往前走,徒徒留下了句:待我重整山河,從頭來
那就不上去看《我的前半生》經濟允許就相夫教子經濟基礎決定上層建築 不想上班一天兩天還行 以後就沒意思了 用我們東北話講 五脊六獸不想有什麼用,不去誰給錢啊,想來想去還得去
——亦舒《玫瑰的故事》男人不一定都得不愛江山愛美人,我沒有為你死也並不表示不愛你,你的思想恁地幼稚,蘇更生,我們已經離開了做夢的年齡,誠然,我不會為任何女人做無謂的犧牲,因為我自愛,只有自愛的人才有資格愛人,如果我不符合你的標準,請你自便
命中註定我愛你裡面的陳欣怡離婚後去上海跟中山龍學習陶藝勇敢獨立再創佳績前夫回來求複合都更像原著啊
正是因為前半生的不完美,讓曾國藩的後半生走向完美人無完人,只有在不完美中,我們才能找到自己的人生定位
看到樓上提到物理學,聯想到了這個:Polchinski-Grothendieck ansatz前者是弦論的一等星,代表了當代物理學分支之一,後者在這裡自然不必說明這個看起來奇怪的術語,會成為二十一世紀的新特徵也說不定呢:就像樓上提及的,除了
這個分叉點是人生路的一個分叉口,面臨選擇的時候會做出不一樣的決定,而不同的決定可能就決定了他未來的走向和後來的人生髮展
其實無論一個女人離多少次婚都一定要記住,一定要找一個自己喜歡的,並且適合自己的人,在《我的前半生》裡面,羅子君雖然也降低了自己的擇偶標準,但是後來還是和老金分手了
沒有學歷,技術的人,為了活下去,不是住籠屋就是要工作到半夜,最重要事情是下一頓吃什麼,怎麼會有時間和精力去思考未來怎麼發展
GIF賀涵的三個反差,被靳東精準地抓住了,甚至也許是演員有意為之,演出強勢人格的弱點,讓人物變得立體、有血有肉,接地氣的像是可以讓人在現實中找到這樣一個溫柔又霸道的人生領路人,因為他雖然光鮮亮麗,但也有困境,有困境就有機可乘(大笑)