上朱印章在蘸取印泥時,不可直接戳進,須一手持穩印泥盒,一手持章使印面一側觸打堆好的印泥頂上圓光處,輕觸即離,邊打邊轉動印章,使印章先四邊,後中間的順序均勻佈滿印泥,寧可多次輕打,不可求快重手
比如十六字金符中的這一方:(漢印“段筍之印信”印面)注意,整個印面中,信字的單人旁靠印邊的那一豎,由於一受到擠壓碰磕,向內擠壓,最終導致這條豎線變得較細,而筍字的靠邊一條線條,則基本由於受壓變得基本殘破的消失了線條邊界,鈐蓋出來的效果是這樣
方法一:蘸取印泥時,一手扶穩印泥缸(或直接託在手上),另一手持章使印面一側觸列印泥頂上圓光處,輕觸即離,邊打邊轉動印章,按照先四邊、後中間的順序在印面均勻佈滿印泥
提到“武”這個字,大家似乎比較熟悉,因為在前100方漢印中第4方作業時出現過這一方:(漢印作業的第四方“武陵尉印”)當時講,這種三密一疏也是漢印章法的一個典型特徵,字形基本不做調整,任疏任密,武字字形天然會出現一塊紅地,而武字中的斜線又與印
那個印章是我同學送我的畢業禮物,她親手刻的,(備註:我們是初中生)覺得應該自己喜歡的書上會很好看,呵呵呵呵,看我就這樣毀了我的一本愛書
漢印中有些印文筆畫較多,有時會採用直接省略某一組部件的方式,如“高慶私印”中的“慶”字省去了“心”部,“公孫慶印”中的“慶”字則省去了“攵”部
進入東晉以後,漢印風格發生了較大的變異,文字筆畫變得細瘦,結構趨於草率,佈局也顯得漫不經心,已不復兩漢官印的莊重和嚴整,但其中也不乏佳作,如“汶山公下將軍司馬”“將兵都尉”“殿中中郎將印”“裨將軍章”等,印面活潑多變,筆畫勁挺,別有一番趣味
比如我們看他的一方細朱文印“無悶”:(趙之謙刻“無悶”)後世的有些印人,或者新學篆刻的新手,處理這樣的印文,當然可以很容易擾無字中間的線條位置處理的完全等寬,這一點也不難,難道趙之謙做不到,但他就是不那們做,他做了寬度的調整,以此來呼應悶字
所以需要注意以下三點:製作木質印章要注意防水由於印泥含水,普通的橡膠和玉石印章等,由於材料本身是不怕水的,所以雕完印面可以直接用
這種方法,最好是用小凳一個,玻璃板放在小凳上,再將砂紙敷平,置於水管下,微微開啟水龍頭,使水涓涓而下,如此,一面磨石,一面可以用水將磨研時遺留在砂隙裡的石粉沖掉,砂紙便格外犀利,磨起來省工省力,比干磨要快了不少
人們想象中還原的傳國玉璽印是最能象徵歷史程序和朝代交替的物品之一,有著傳奇故事的印也並非只有和氏璧一件,書歸正題,讓我們來說一說,北周名將、西魏名臣、八柱國之一的獨孤信的這方煤精印
多數人認為印面上文字凹陷的為陰文及白文,印面上文字凸為陽文及朱文,但秦漢時期卻是截然相反,印面凹陷為陽文,印面凸起為陰文,原因是當時傳送信件多以封泥作檢,白文印蓋壓封泥,呈陽文,直到東漢末年造紙術的興起替代竹簡,逐漸將印蓋與紙上或帛上,才出
但是考慮到閭字橫向筆畫較多,佔位應該比倚字多一點,差不多佔一半的位置,如下圖:在印稿的設計中,由於採取的字形都是三晉系常見的字形,所以大體按照框架不動,細節微調的方式調節印面
黃牧甫是“黟山派”開宗立派的大師,牧甫從小就對篆學發生興趣,在他後來的印章邊款裡,他曾說過,他自己學篆刻是沒有師承的:“士陵篆刻無所師承
”當完成基礎刀法的訓練之後(注意,新手不能說,我沒有刀法,在某方印裡,用了某些刀法,心中還是應當有數的),刀法就失去了意義,是無法勝有法,法無定法,當刀在手中得心應手時,就已經成刀法高手了
7、遲刀法刻印時,刀刃入石較深,不能速進,謂之“遲刀”
篆書的結構美和筆法變化之情,刀與石、書與刻的結合之趣,構成了篆刻藝術的獨特之美
7、遲刀法刻印時,刀刃入石較深,不能速進,謂之“遲刀”
這中間還有一段時間,可能會因為刀刃的厚薄不同、刀刃角度不同,刀口的寬度不同,刀是一次開刃還是二次開刃的區別,刀的鋒利程度不同而造成不同的印面效果,並因此影響一個人的刀法風格
上朱印章在蘸取印泥時,不可直接戳進,須一手持穩印泥盒,一手持章使印面一側觸打堆好的印泥頂上圓光處,輕觸即離,邊打邊轉動印章,使印章先四邊,後中間的順序均勻佈滿印泥,寧可多次輕打,不可求快重手