國畫直幅:落款字下蓋印,直下底角,不可再蓋壓角閒章
正因為看見書作的第一眼被佈局和氣宇所吸引,謀篇與結體均跌宕、氣韻怒張的作品偏偏更容易奪人眼球,儘管它們往往徒有其表、經不住再三觀察
王學嶺:虞世南《孔子廟堂碑》字法詳解第一講第二講第三講第四講(上)第四講(下)張建會簡析《禮器碑》與《張遷碑》張繼簡析隸書摩崖經典《石門頌》王友誼淺析《大盂鼎》銘文劉顏濤:《牆盤》與《毛公鼎》簡析本節課就先講到這裡,下節課我們將以“廟、乃、
他以詩入書,力透紙背,“君子和而不同”,藝術亦是“唯有不同才是藝術”,王國安先生的詩文、書作不雷同他人,在筆墨構成,表現手法上自出機杼,他營造的是自己的情感和藝術水乳交融的心靈世界
集字這類書法作品,在《聖教序》之前就有,由於懷仁對於書法的嚴謹態度,以及高超的書法技藝,使得這部書作的佈局、行氣、疏密、點畫,都充分體現了王羲之的書作風格
林散之臨寫乙瑛碑一、筆法與墨法互為作用林散之從王鐸書法中悟得漲墨之妙,又從黃賓虹畫法中承取焦墨、渴墨與宿墨法,隨其興致所至,施之於書法創作,其八十歲後作品,有時通幅以濃墨焦墨為之,聚墨處黑而亮,神采奪人,枯墨散鋒處一枯再枯,墨似盡而筆仍在擦
一卷書作底蘊深厚、學養高雅、氣宇真誠是如此迷人,同樣的道理,一首樂曲、一幅丹青、一篇雄文、一尊雕塑、一部充實的電影,一段蕩氣迴腸的故事、一個樸素的人、一本客觀的書,它們只要符合這個特點,我們都會出於對真誠和雅緻的崇尚,予以仰視