我覺得王斑在影視表演上的“運氣不佳”,還表現在他未能像胡軍、何冰他們那樣,遇到一部真正能體現自己表演才能的好作品,就像胡軍遇到了《天龍八部》、何冰遇到了《大宋提刑官》一樣,喬峰和宋慈這兩個角色,都像是為他們所度身打造的
北京人藝的經典話劇《雷雨》復排期間,演繁漪的龔麗君最怕見到的人是濮存昕,她記得年輕時曾經被濮哥批評某場演得不對,說臺詞只會照著劇本念出來,沒把字裡行間的意思演出來,更沒有話外音
但在我國話劇界,在北京人藝的舞臺上,狄辛的名氣可比丈夫藍天野還要大
(永珍歷史特約作者:凌空子)【1905年12月11日】焦菊隱小傳:中國話劇最“牛”的導演,部部經典一戲一豐碑近年來,各種演技類綜藝節目大爆發,尤其最近《故事裡的中國》還請來人藝田沁鑫導演坐鎮,相當火爆
當袁鋼大老遠晃晃悠悠走過來的時候,宋丹丹知道那份初戀的感覺,再也找不回來了
《阿伽門農》埃斯庫羅斯《俄狄浦斯王》索福克勒斯《美狄亞》歐里庇得斯《鳥》阿里斯托芬《熙德》高乃依《沙恭達羅》迦犁陀娑《哈姆雷特》莎士比亞《李爾王》麥克白《麥克白》莎士比亞(我最喜歡的劇)《第十二夜》莎士比亞《名叫埃納斯的重要性》王爾德《華倫
王寶強,周迅胡先煦年輕一代演員沒關注過,我也不知道誰有天賦
差不多是在宋丹丹演《上帝的寵兒》的時候,這位“京圈公主”和談了三個月的男友閃婚,這段婚姻持續了一年後以離婚收場,並且至今為止,沒有人知道這個男人姓甚名誰
在作品籌備選角期間,嚴格到挑剔的陳道明曾對導演說,最好找何冰那樣的演員
舉雙手雙腳的贊同
致使人藝在戲劇學院從蘇聯列斯里古裡葉夫庫裡涅夫那兒學習來的斯坦尼斯拉夫斯基體系得到了中國化——即以現實主義為主,堅持生活為源泉,吸收民族戲曲風韻藝術規律和美學同時,又以話劇的審美特徵及現代觀眾的審美取向為主,既有生活意蘊的寫實,也有詩化的表