歷史理論|園林個論之留園

作者：由玉姐姐發表于體育時間：2020-10-26

【歷史理論系列】

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留園以其獨創一格、收放自然的精湛建築藝術而享有盛名。層層相屬的建築群組，變化無窮的建築空間，藏露互引，疏密有致，虛實相間，曠奧自如，令人歎為觀止。佔地30餘畝的留園，建築佔總面積的三分之一。全園分成主題不同、景觀各異的東、中、西、北四個景區，景區之間以牆相隔，以廊貫通，又以空窗、漏窗、洞門使兩邊景色相互滲透，隔而不絕。園內有蜿蜒高下的長廊670餘米，漏窗200餘孔。

留園建築藝術的另一重要特點，是它內外空間關係格外密切，並根據不同意境採取多種結合手法。建築面對山池時，欲得湖山真意，則取消面湖的整片牆面；建築各方面對著不同的露天空間時，就以室內窗框為畫框，室外空間作為立體畫幅引入室內。室內外空間的關係既可以建築圍成庭院，也可以庭園包圍建築；既可以用小小天井取得裝飾效果，也可以室內外空間融為一體。千姿百態、賞心悅目的園林景觀，呈現出詩情畫意的無窮境界。

歷史沿革：留園位於今江蘇蘇州，原為明代“東園”的廢址，為清代劉恕改建，更名為“寒碧莊”，後為大官僚盛康購得，加以擴建，改名留園，基本形成當今的格局，面積約2ha。

總體佈局：園林建於邸宅之後，分為東中西三區，三區各有特點：西區以山景為主，中區以山水見長，東區靠建築取勝，中園和東園為全園精華所在。

入口空間處理：入口空間的巷道長達50餘米，空間序列：寬敞的前廳-狹長的曲尺形走廊-面向天井的敞廳-半開放的小空間-古木交柯-綠蔭-開敞的水面，匠師透過收放相間的空間序列漸進變化的手法，運用建築空間的大小，方向，明暗的對比來使空間豐富。

中區：總體佈局以東南面的水池為中心，西、北兩面堆築假山，形成北山南水的山水格局。北面山體上的可亭為制高點，池南岸的明瑟樓和涵碧山房設計成船廳的形象，為主體建築物，和可亭為對景。同時在船廳的西側設有爬山廊，折而東沿北牆連線遠翠閣，在與東區的遊廊相接，構成貫穿全園的外圍遊廊路線。池東建築區立面構圖精美，清風池館西面開敞，與西樓和曲溪樓敦實的牆面形成虛實對比。

東區：主體建築物為林泉耆碩之館和五峰仙館。主要分為西半部和東半部，其中前者為全園建築密度最高處，遊廊曲折，空間多變，圍合出多個院落。西半部主要分為三區，林泉耆碩之館和鶴所為一區，還我讀書處為一區，此兩區有中軸線但非均等對稱的佈局；石林小屋和揖峰軒既無軸線也非均等佈局。東半部林泉耆碩之館為鴛鴦亭做法，廳北為其主要院落，以“冠雲峰”為主要觀賞點，並在旁置有“瑞雲”“岫雲”二峰

豐富的石景-疊石假山和石峰特置。