京劇『板、眼』與『板式』

板眼長什麼意思

在京劇的伴奏中，司鼓起指揮作用，凡是在上板的唱腔中，板位都會擊板，但為了唱腔的清晰，一般不再以單皮鼓打出眼（頂多會在拖腔中的眼位酌加鼓點），過門音樂又採用若干鼓套子，所以不如崑曲司鼓那樣板眼都能聽得清楚明瞭。

但這樣講，恐怕還是有不少朋友不能徹底理解“板”和“眼”的實際含義和作用。所以，透過學習，根據自己的理解， 總結了一點心得與大家分享，不當之處，請老師和朋友們多多指正。

在我們的民族聲樂當中，把音樂中的

強拍子叫做板

，

弱拍子叫作眼

。

為什麼要有板眼呢？

——實際上我認為這是符合

人類審美規律

的。我們人類（確切地說，可能是中國人）發出的正常的聲音都是分板眼的，比如說話、哭泣（嗚哇哇、嗚哇哇 。。。

強弱弱

）、笑（哈哈哈、哈哈哈。。。

強弱弱

）等。

比如不自覺地說一句話：

你好，我叫張三

。有的人語速快、有的人語速慢，但是不管說的快與慢，這幾個字是有強弱的，通常情況下，（你、叫、張）這幾個字是強的，（好、我、三）這幾個字是弱的。在正常情況下，我們都下意識地這樣說。

特殊情況，都是強的，比如在軍隊裡，向領導彙報的時候，

“報告！我！叫！張！三！”

（請自行腦補）；再比如病危的人說話

“我...叫...張...三...”

，全是弱的。

顯然這兩種發聲方式都是不自然的，是讓人聽著很不舒服的。除了在特殊場合，沒有人會這麼說話。再例如一個人的笑聲，如果沒有強弱，那他是這樣（哈！哈！哈！哈！哈！），那顯然是在假笑。

所以，“強弱”是人類審美的規律，唱歌、唱戲自然也要分強弱的。有一種動物是以“強”為美，沒錯，那就是狗。請腦補一下一隻狗在追你，或者深夜中的狗吠聲（汪！汪！汪！），每一個音都是強的，試想如果狗發出的聲音也分強弱的話，那就是這樣：wàng wang，wàng wang，望枉 ，望枉 … …，是不是有點滑稽呢？

所以，我們對於說話很鏗鏘的人，一般會說他說得

“有板有眼”

，或者

“一板一眼”

的；有時候也用來形容辦事的節奏有條不紊，該怎麼樣怎麼樣，不是過分著急或者過分地懈怠。

其實唱歌跟說話差不多，老先生曾教導過：

唱的最高境界就是在說

。

因此在演唱的過程中，根據

演唱內容

的不同、

表達情緒

的不同，強弱規律也不一樣，這樣就衍生出了不同的板式（所以

板式

我覺得可以理解為

“板眼”

的

樣式、型別

）。

比如

原板

，就是原始的、一般的、常規的強弱規律。它是最基本，最常用的板式，也就是：

一強一弱

、

一板一眼

。原板一般用於舞臺上人物的表述、對話中。例如“為國家哪何曾半日閒空”，主人公楊六郎心平氣和地跟觀眾描述自己的狀態和想法；再比如《三孃教子》里老薛保與王春娥、小東人的對話，三個人拉家常時節奏。

再常見的比如

慢板

，它是一板跟著三個眼，一個強的跟著三個弱的；在一個音樂小節裡，弱的比較多，

行進的速度

比較慢，很顯然這種板式一般不用在對話之類的唱段中，

它一般用於一些抒情的唱腔

，比如大家熟悉的“一霎時把七情俱已昧盡”，就是二黃慢板起唱。此時的主人公很悲傷，她在自己哀傷自己的不幸，一邊唱一邊哭，這時候就是【強、弱、次強、弱，也就是板、頭眼、中眼、末眼】的慢板節奏（因此，“慢板”有時候也被稱作“三眼”，比如稱“二黃慢板”為“二黃三眼”）。

在舞臺上有時候為了突出表現人物急切或激動的心情，也向我們忠實的好朋友狗狗學習；我們知道狗輕易是不叫的，它汪、汪、汪 。。。 的時候一般都是著急、想咬人的時候。正如

流水板、快板等，全都是強的，只有板，沒有眼，每一拍都是強的，沒有弱拍子

（注意這裡說的是每一拍，而不是每個字。有時候可能多個字是一拍，有時候可能一個字唱好幾拍）。比如《四郎探母》裡經典的二人對唱“講什麼！夫妻情！！、、、”，這時候夫妻兩人情緒都很激動，鐵鏡公主是番邦女子，性格本身就比較急躁，而楊四郎想回去看他媽，也很著急；再比如《鍘美案》裡包公怒斥負心人陳世美時候的唱段“駙馬爺近前看端詳、、”，節奏都是踏、踏、踏、、的擲地有聲，以此來反映包公此時內心對違法亂紀人的憤怒。所以通常在

爭論、斥責、特別喜悅、特別憤怒

等一些反應主人公內心比較激動的場合，會用這種全都是強拍子的節奏。

所以常說的演唱規律：

“二黃板起板落

、

西皮眼起板落”

，就很好理解了，因為不管是哪種型別的唱腔，都是在

“板”

上收的。為什麼呢？京劇音樂的演唱特點是，唱腔的結尾要收音，收音就是在最後那一下要“重唱”加強一下。強拍子是“板”，所以運腔都結束在“板”上。比如“（李豔妃）我朝中不得安康 ang ǎng àng ， ǎng áng āng， … … （省略） … … ǎng āng āng áng ，

àng àng

（板上收音） …。 ”。

當然京劇舞臺上還有一種比較特殊的節奏，這種節奏在日常生活的情境中不太常見，比如

導板、散板

等，沒有什麼強弱，演唱者唱得比較自由散漫。這種板式一般是為了表現演唱者特殊的演唱技巧，比如氣力、音高等，無板無眼，在生活中好像沒有什麼對應。

板式除了規定

強弱

之外，也包含著對音樂

行進速度

的要求。除了上述散節奏的，其他只要上板的唱腔，演唱者都必須嚴格按照唱腔的

強弱規律

和

既定速度

來演唱，不能忽快忽慢；更不能不顧強弱、胡亂的使勁兒（俗稱

砸夯

）。在演唱的過程中，內心要數著拍子，尤其是在比較長的運腔的時候，仔細辨清楚了每一句腔

要唱幾拍、唱多長，哪裡是重的、哪裡是輕的，在什麼地方開始、在什麼地方轉折、在什麼地方停止

。否則，出錯了既不好聽，合不上伴奏，也會被人笑話的。

：）

原載於知乎問答：

https：//www。

zhihu。com/question/4562

2898/answer/367352579