什麼是方法派演技，還有其他派別的表演麼？評價演技究竟有一個怎麼樣的適用標準？

Luo Patrick2023-01-08 09:09:26

2021-03-23 17:20:18

“方法派(The Method) ”

是李·斯特拉斯伯格根據斯坦尼斯拉夫斯基體系擴充套件而來。

透過讓演員喚起他們自己適用的經歷，以使他們更接近他們的角色，斯特拉斯伯格稱之為“情感記憶”，並透過放鬆、注意力集中、情感記憶、感官記憶等練習，填補了斯坦尼體系沒能解決的一些問題。

“方法派”訓練的演員，以真實、自然、近乎生活化的表演打動了無數觀眾，但一直以來也都處在爭議之中，常有人認為它是對斯坦尼斯拉夫斯基體系的誤讀。質疑的焦點是他們認為“方法派”的演員只適合於一種型別的表演，往往不能適應英雄式、史詩劇、歷史劇的表演；並且只適用於熒幕表演，而不適合戲劇舞臺。

李·斯特拉斯伯格的著作《激昂的幻夢》算是他創立“方法派”的心路歷程分享。他本人在寫書時就已經表達了這本書是寫給對戲劇感興趣的非專業讀者的。所以有興趣的小夥伴們可以讀讀看，可能會發現以前對錶演以及方法派的一些理解其實是誤解。

最後的最後，補充一點總結。其實世界上根本沒有任何一種表演方法是至高無上，適用於所有人的。“方法派”在觀眾中很著名，也讓一些演員聲名大噪，卻不一定適用於每一個演員。追根究底，所有的表演技巧都有共通之處，在此基礎上，才發展出各自不同的特色，最終透過演員們不斷融入自我的理解，呈現出精彩的表演和優秀的作品。

擴充套件一下知識：

李小卿的小號：電影 | 導演需要了解的表演技巧

2013-02-28 12:34:44

對於第一個問題，我只能和你說”梅斯布“，就是梅蘭芳，斯坦尼和布萊希特三大戲劇表演體系。你所說的方法派指的是俄羅斯戲劇理論家斯坦尼斯拉夫斯基所創立的藝術表演理論體系。所以相應的還有梅蘭芳和布萊希特的表演體系。三種理論各有建樹，適合的表演形式也不一樣，影視劇中斯坦尼的信徒很多，比如拿著《一個演員的自我修養》走上龍套之路的周星馳，但也並不是沒有其他理論的支持者。以我個人感覺，布萊希特的理論適合西方舞臺劇，焦菊隱先生的心象學說就是繼承發揚布萊希特的。梅蘭芳的理論則適合中國傳統戲曲表演藝術舞臺，因為西方並無這樣一種要求同時兼備歌唱、舞蹈、動作、朗誦和表演的藝術形式，也正是因為這樣，梅蘭芳的體系也只能在中國獨一無二。總之你問的這個問題很大，我只能說到這裡。至於後一個評論演技的問題，那真的只能說是見仁見智了，不敢發言以免被捏死。

以上是拋磚引玉，坐等高人出現。

2013-08-15 03:58:41

體驗派和表現派，是兩個不同的戲劇表演派別，而方法派脫胎自體驗派。

體驗派，是指，不只在旁觀者的角度上，冷靜的表現角色的情緒，而是去體會角色的內心，演員用自己的藝術手段為工具，而以角色的情緒為核心，創造出一個所謂舞臺上的生命。（方法派將體驗派擴大化，演員需要全身心的投入到角色中，把角色帶到生活中，在這段時間裡需要表演什麼角色，就在完全以這個角色的情感，行為方式，思維方式來生活，無論臺前幕後，無論鏡頭內外。）

表現派，是指，演員以自己的藝術手段，來控制角色的情感，要超脫其外，不為角色而瘋魔，而是冷靜的，隨心所欲的塑造這個角色。