為什麼古詩裡面第三句可以不用押韻(但必須是仄聲),而一旦四句全部押韻反而像打油詩了?
作者:由 大西 發表于 曲藝時間:2022-02-13
比如:《靜夜思》
床前明月光,疑是地上霜。
舉頭望明月,低頭思故鄉。
再比如:《臨平泊舟》
客舟繫纜柳陰旁,湖影侵篷夜氣涼。
萬頃波光搖月碎,一天風露藕花香。
1。第三句與第四句簡單的說,還是對仗關係,第三句是起聯,所以必須仄聲
2。第三句,四句詩中,屬於起承轉合中的轉,你可理解為變或跳,需要跳出去,需要不一樣
3。所以第三句如果不跳或不變,那就淡了,就類似打油了。
注:在行文上,田園詩或記事、記情詩(日記體式)可以不變,即起承承合,甚至起承承承,但如果連韻律上都也不變,一調到底,那就基本屬於奇葩了。
這就是所謂的格律。絕句、律詩,都是要講格律的。除韻腳的要求外,還有句內的平仄交錯,句之間的對與粘,孤平、平尾仄尾的忌諱,拗救,等等。有興趣的話,看看格律書,王力先生的目前比較權威。
僅就韻腳來說,第一句其實不要求押韻,可押可不押,不過一般預設,五言不押是常態,七言押是常態。其餘的,奇數句不押韻,偶數句押韻。
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