007電影的中國情結：如何造一個“夢幻夜媽港”
《007：大破天幕殺機(Skyfall)》
是 007 系列電影50週年的紀念之作，也是千禧年後該系列最受好評的一部。本期專欄邀請到了東南大學建築設計研究院的許碧宇小哥哥，他將從中國古建築的視角給大家聊聊這部電影的經典場景——澳門金龍賭場。
由於是2012年的電影，可能大家都已經沒什麼印象了，我們不妨先回顧下劇裡的幾位主角，重新進入到這位英國經典特工的世界~
MI6特工、恐怖案幕後黑手：大BOSS 席爾瓦
原軍情六處首腦：M夫人
軍情六處首席科學家：Q博士
本片在技術層面上廣受讚譽，獲得了當年奧斯卡 4 項技術類獎項的提名。
片中伊斯坦布林火車槍戰、上海摩天樓打鬥、海上無人島逃生、蘇格蘭高地追逐等幾場動作戲，在場景設計及影像呈現上都達到了該型別電影前所未有的高度。
《天幕殺機》中豐富的場景設計
其中最令人眼前一亮的場景當屬澳門漂浮的金龍賭場。它也是今天我們想重點說說的主角。
動圖4連走起~
這個賭場並不是真實存在的，而是在電影製片廠裡搭建完成。藝術家們以極高的專業水平創造了這個亦真亦幻的夜·MACAU。
漂浮賭場的設計很有東方情調，喧囂熱鬧又神秘華麗。
其實漂浮賭場的概念並不是藝術家拍腦袋想出來的，它的原型是位於澳門的一個水上賭場。
這是一棟造型上將仿古樓閣與畫舫相結合的建築物，在美學上還是略顯庸俗。它只是將傳統建築的形象簡單堆砌，經不起仔細端詳，顯然與影片想要達到的視覺效果還是有很大差距的。
漂浮賭場的現實原型
藝術家及佈景設計師以此為出發點對整個場景進行了高水平的重新設計，最終在銀幕上為觀眾呈現出引人入勝的視覺奇觀。
設計初期的概念草圖
早起設計的概念圖版本
建築部分設計詳細施工圖
入口部分設計詳細施工圖
建築電腦3D模型
完成後的實景效果
在這個場景中，佈景設計師把中式古建作為整個場景的視覺核心，又搭配了木舟、長堤、廊橋、彩燈、煙花這些東方文化符號，從形狀、顏色、光線、聲音等方面，創造了一個華麗的水上賭場形象。
創作團隊對於東方符號的提取是非常老道的。早在
《功夫熊貓》
系列中，我們就領教過歐美電影美術從業者對於東方文化符號熟稔的運用。
《功夫熊貓》概念藝術
《天幕殺機》比之更進一步。因為《功夫熊貓》作為動畫片有著架空的世界觀，場景設計發揮空間很大，並且不需要真實搭建佈景。而007作為寫實的動作型別片則要接受觀眾對於場景“真實性”的“苛責”。
所以這亦真亦幻的賭場，佈景設計師是如何打造的呢?
一、建築物部分
若要追求佈景真實性，最有效的方法就是模仿和再現真實的建築。場景中的建築原型就來源於傳統的
壇廟建築
：強烈的軸線，前有泮池、大門，居中設正殿，左右對稱佈置鐘鼓樓。各地的文廟就是這類建築的典型代表，比如南京的夫子廟。我們可以把南京夫子廟的鳥瞰模型和電影中的賭場對比下，是不是有很多相似之處？
南京夫子廟前部格局（1泮池2大門3正殿5鐘鼓樓）
賭場佈景格局
再來說說建築的佈局。賭場朝水面承
“凹字形”環抱式佈局
，透過正中的建築和兩側的配殿組合搭配，形成一個很有氣勢的構圖，屋頂高低錯落，輪廓線也很有動感，給人一種莊重而靈動的感受。
賭場外立面設計圖
當邦德獨自一人乘著小船慢慢駛向賭場時，環抱式的建築又像個巨大的臂膀將其擁入懷中，邦德孤膽英雄的人設形象也利用佈景的設計烘托了出來。
鐵金剛獨闖龍門陣（其實二號邦女郎早就在賭場裡埋伏好了）
環抱式建築的形像十分經典，在莫高窟的壁畫中就有所描繪，京都宇治的平等院鳳凰堂，也屬於這類佈局結構的代表建築。兩者的形象令人印象深刻。
莫高窟《觀無量壽經變圖》中的環抱式佈局建築
平等院鳳凰堂
再談幾處細節：佈景仿傳統建築，就要明確所仿建築的時代和地域特徵，因為這兩個因素會極大的影響建築的形象和風格。
所以對特定時空內的建築越是仔細考究，設計出的佈景就越是真實可信。
回頭來看《天幕殺機》中的賭場，它的外部形象就是在模仿明清時期的中國南方木構建築。
場景渲染圖（左）與明代建築建甌東嶽廟（右）的對比
場景中的主要建築都選用了
歇山式屋頂
（在中國傳統建築中，歇山頂是高等級建築才可以使用的，這也顯示出了這個賭場的重要地位），歇山屋面翼角處的設計也非常到位，形成了優美的上翹曲線，這是南方傳統建築非常重要的形象特徵；此外屋脊的鏤空脊做法、吻獸尾部外卷的形象，也都準確的表達了明清時期南方建築的特點。
傳統建築的翼角與屋脊
下面這張劇照裡，鏡頭拍攝到的臺明與駁岸的地面還非常真實地還原了
以條石收邊
的傳統做法。這些對於細節的考究，使佈景充滿了傳統建築神韻。整體看上去，非常的飄逸靈動、又極具氣勢。我們還可以把這個地面做法和國內影視劇的佈景做一個對比，就可以看出《天幕殺機》劇組對於細節的考究有多麼的用心了。
賭場碼頭駁岸邊緣細節
國內古建佈景：建築臺明邊緣沒有做壓闌石，看起來就顯得糙了些
此外，整個場景中只有大門、前廊和左右配殿是真實搭建的，正殿以及鐘鼓樓則是後部的佈景板。創作者用經濟節約的方式營造出了強烈的空間縱深感。
二、長堤和廊橋部分
最令人拍手稱讚的是長堤和廊橋的設計，這很容易讓人聯想到西湖充滿畫意的長堤美景。
西湖上的堤與橋
場景中的長堤與廊橋
在橋的選型上，佈景師選擇的是近年來很受大家喜愛的
貫木拱廊橋
（又叫虹橋）。這是一種在《清明上河圖》中就出現過的橋樑形式。
《清明上河圖》中的貫木拱橋
而現存的這類古橋多為明清時期所建，且僅分佈在閩浙兩省的交界處。這也與前文提到的“明清”“南方”這兩個時代、地域特徵相吻合。所以貫木拱廊橋甚至比石拱橋更適合這個場景。
貫木拱廊橋例項：泰順文興橋
長堤和廊橋也是塑造場景真實感的重要手段。這是因為堤和橋都是水鄉里常見的事物，它們解決了水鄉居民治水及水上交通的難題。漸漸地這兩者的形象也就成了水鄉重要的視覺符號。以至於一看到這樣的景象，人們就會不自禁想到槳聲燈影的水鄉畫卷，想到傍水而居的生活場景。
因此長堤和廊橋的出現,削弱這組佈景的不真實感。
電影中還有意的安排演員在廊橋上活動，就好像是賭場周圍的居民晚飯後到這裡來散步聊天。後期又利用了CG技術，將整個賭場融入了城市的景觀之中。這些手法把佈景置於了日常生活的場景中，便不會讓觀眾覺得它只是個佈景了。
場景還針對長堤和廊橋的照明進行了特殊的設計。
佈景設計師有意減少了前景中的長堤和廊橋的屋頂面的照明，僅用低亮度的紅燈籠做區域性的點綴，使其構成畫面前部暗色的景框，豐富了畫面的層次感。
前景中的長堤與廊橋，為華燈璀璨的賭場做了景框
三、龍首彩燈部分
最後來說說水面上的兩個龍首彩燈，這同樣是個很抓眼球的設計。
龍首彩燈重新組裝後，被搬到了《天幕殺機》的全球首映式上
龍首彩燈在場景中但當了“門”的作用。這個設想一方面來源於擔任此場景設計的
概念設計師Chris Baker
對於這種巨型頭部塑像及嘴部入口的偏好，另一方面又與中國古人重視儀式的風俗十分相配。
概念藝術家Chris Baker的超現實主義設計圖稿
古人很重視建築中的“門”。建築群中有各式各樣的門，人們想要到廳堂之上，就要要穿過一重重門才可進入，儀式感十足。影片裡，邦德乘著木舟先穿過廊橋的橋洞，又穿過了兩道龍門後才到達賭場，整個進入賭場的過程是對
“登堂入室”
的再現，由此營造的儀式感也為接下來的故事做了一個完美序章。
邦德穿過龍首彩燈
細節渲染圖
劇組還專門製作了室外場景動畫預覽，可點選下方影片進行觀看
澳門金龍賭場動畫視覺預覽
https：//www。zhihu。com/video/1065026778967539712
龍首彩燈的形像來源於傳統的龍形雕刻，但在設計參考圖中，我們還可以看到幾張獅子、螭首的圖片。
受此影響，最後的龍頭成品，其實“東拼西湊”的四不像，這也是整個場景裡的小遺憾吧 。
龍首彩燈設計圖：設計中將傳統龍首的披散鬃毛改為了獅首的捲曲鬃毛
這組巨型龍首彩燈和諧地將中國的圖騰崇拜、禮儀範式、彩燈工藝集於一身，製造出夢幻的氛圍，又營造了適度的緊張感和過目難忘的視覺奇觀。
此時，煙火在暗夜中綻放，水面上漂浮著點點河燈，畫面美麗詭譎宛如夢境，簡直想為藝術家們的巧思起立鼓掌。
結語：
《天幕殺機》中的漂浮賭場，是一次對於傳統中式建築佈景很好的嘗試。創作者對於建築的把控建立在大量細緻研究的基礎之上，因此得以準確地還原出傳統建築的氣質。多型別的佈景組合，也增強了場景的豐富度和可信度。超巨型的龍首彩燈和其他東方文化符號出現，又烘托了賭場華麗神秘的氣氛，為整個場景增添了夢幻氣質。
在觀看這個片段時，“好看”是我們的雙眼接收到的最直接的資訊：“好看”來源於佈景的寫實考究，也來源於對整體氛圍創造性的設想。創作者最終呈現出的“亦真亦幻”的平衡狀態，很見功力。
最後送出完整的澳門金龍賭場室外電影片段，意猶未盡的朋友不妨點開看看吧~
金龍賭場電影片段
https：//www。zhihu。com/video/1065031882076561408
宣告：
本文中引用的概念及設計圖、影片等，來自參與澳門賭場場景設計的藝術家Marc Homes， Chris Baker及 Gregory Fangeaux的訪談及個人網站。
再奉上其餘的幾張室內佈景設計圖（包括現場劇照），記得點贊呀~
作者：
徐碧宇
釋出平臺：
電影建築師、築·影·時代
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關注電影美術知識前沿，不定期分享本人從建築專業跨界電影行業的學習經歷、見聞和感想。
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