一言難盡的妝後唐代美女

新妝欲應何人面

相信大家一定經常在影視劇中看到各種唐朝美女的扮相：

《武媚娘傳奇》中范冰冰飾演的武則天

《大唐榮耀》中景甜飾演的沈珍珠

但是！真實的唐朝女子化完妝真的是這樣嗎，白鹿君帶你一探究竟。

唐朝在中國歷史上佔據了幾百年的時間，此時流行的妝容也不是一成不變的，畫手@燕王曾畫過不同時期唐代女子服飾的示意圖：「從左往右：太宗時期 高宗時期 武周時期 開元時期 天寶時期 中唐 晚唐」，從這裡面可以粗略看出，女子面部的妝容發生了很大改變。

唐代不同時期女子服飾圖@燕王

唐朝從高祖李淵開始，國力逐漸發展強盛，影視劇中表現的，也多是唐朝國力最強盛的時期。這一時期唐朝的奢靡浮誇在女子的妝容上也有所體現。

此時女子完成一套妝容大概需要七步：

第一步 敷粉

最初，古代女子是使用米粉敷面的，米粉製作方法簡單，所以在民間廣為流傳，一直到唐宋時期。後來古人又發明出了鉛粉，其質地細膩，色澤潤白，易於儲存，深受婦女喜愛，久而久之，鉛粉取代了米粉的位置。

《齊民要術》詳細記載了米粉製作方法，米要選用梁米或粟米，將米磨成細粉沉於涼水發酵腐爛，再洗去酸氣，然後用一個圓形的粉缽盛以米汁使其沉澱，最後放於日頭下曝曬，曬乾後的粉末即可用來敷面。

宋影青印花瓷粉盒

《神農百草經》就提到女性用鉛丹和粉錫化妝。鉛是煉丹的附屬品，經醋化的白鉛變得像米粉一樣細膩，“洗淨鉛華”中的鉛華其實就是鉛粉。鉛粉是重金屬，雖然塗在臉上會增白，但長期使用會有副作用，讓皮膚髮青、發黃。

除了鉛粉，愛美的女性還會在鉛粉中新增輔料調和使用：唐人喜歡在粉中摻入西域香料，稱迎蝶粉；宋人將益母草、蚌粉等調製玉女桃花粉；明人則以玉簪花為主料，制玉簪粉。

第二步 抹脂粉

胭脂就相當於我們現在的腮紅，是當時漢代出使西域帶回來的舶來品，一般都是用

花朵的汁液或者水果汁液榨汁充當底液，工藝相比現在也是毫不遜色的，十分的天然環保。

不過當時女子臉上的脂粉就跟不要錢似的塗抹。詩人王建在他的《宮詞》中曾描寫過這樣一個宮女，

“歸到院中重洗面，金盆水裡潑紅泥”

。

唐代加蘭小粉盒

這其實和唐代流行的妝容有關。

唐代流行的妝容中最豔麗的是“酒暈妝”，不分貴賤，均喜敷之。先敷白粉，然後在臉頰上塗抹濃重的胭脂，如酒暈然。淡一點的就是“桃花妝”、“飛霞妝”、“檀暈妝”。

唐代彩繪女俑

第三步 畫黛眉

懶起畫黛眉，弄妝梳洗遲。——溫庭筠

唐朝的眉毛畫起來可以一個月不重樣，比現在流行的眉形可多多了。

唐朝詩人徐凝有詩云“一旦新妝拋舊樣，六宮爭畫黑煙眉”。這其實是楊貴妃“作白妝黑眉”，其他妃子爭相模仿的樣子。

（中國服飾/華梅 著。——北京：五洲傳播出版社，2004。10）

《都督夫人禮佛圖》引領時尚潮流

這點影視劇中很少有出現的，因為實在是，一言難盡……上圖給你們看看：

還原度很高了，但是白鹿君是在欣賞不來（捂臉），這照片讓人有點看不下去，要知道劉嘉玲平時是這樣的啊！

第四步 染額黃(或者貼花鈿)

黃印額山輕為塵，翠鱗紅樨俱含頻。——溫庭筠

“額黃”是以黃色顏料染畫於額間而得名，也稱“鵝黃、貼黃、鴉黃”等。

我國古代婦女額部塗黃的風習可能與佛教在中國的廣泛傳播有關，全國大興寺院，塑佛身、開石窟蔚然成風。婦女們從塗金的佛像上受到啟發，也將自己的額頭染成黃色，久而久之就形成了染鵝黃的習慣。

貼花鈿

這種化妝方式又稱花子、面花、貼花，是貼在眉間和臉上的一種小裝飾。這種方式在前朝其實也有，但是到唐朝可謂貼花鈿成風。花鈿的形狀質地千差萬別。最簡單的花鈿僅僅是一個小小的圓點。

大概是這樣？據說是趙麗穎小時候

複雜的有用珍珠、金箔片、魚鰓骨、魚鱗、茶油花餅、黑光紙、螺細殼及雲母等剪製成各種花朵的形狀，其中以梅花最為常見。

貼上花鈿的膠是一種很方便的“呵膠”，這種膠一經哈氣就發粘，相傳是用魚膘製成的，粘合力很強。婦女用它貼上花鈿，只要哈氣並蘸點唾沫，就能溶解貼上，卸妝時用熱水就能取下，非常方便。

花鈿的各種造型

唐《搗練圖》中女子的花鈿

第五步 點面靨

面靨又稱妝靨。“靨”指面頰上的酒窩，所以面靨一般指古代婦女施於兩側酒窩處的一種裝飾。盛唐以前，多以顏料或胭脂在嘴角兩邊的酒窩處畫豆大小的紅點，通稱笑靨。

最初這種妝法並不是為了裝飾，而是宮廷生活的特殊標記。當某一后妃因月事來臨無法侍奉皇上時，就在面頰點兩小點。後來這種做法漸漸流傳，成為裝飾。

盛唐以後，已經不僅限於紅色的小點了。面靨的範圍擴大，形式也更豐富。有的形似錢幣，稱為“錢點”，有的狀如杏桃，稱為“杏靨”。還有講究在原來面靨的周圍，飾以各種花卉，俗稱花靨。

面靨對一個人的影響有多大，從范冰冰版武則天就可以看出。

範爺在劇中本來是這樣

點完面靨

莫名的喜感

第六步 描斜紅

斜紅是臉頰上的一種妝飾。

從唐朝墳墓群裡發掘出來的的女俑 ， 臉都常繪有兩道紅色的新月形妝飾 ， 這種妝飾光彩冶豔 ， 形象離奇 ， 有的還被存心描繪成殘缺狀 ， 遠遠看去 ， 正像白皙的臉上平增了兩道傷疤。這類妝飾 ， 遂被稱為“斜紅”。

從圖看 ， 唐朝裙釵臉上的斜紅， 一般都描繪在日頭穴部位 ， 工緻者形如弦月 ， 繁雜者狀似傷 痕 ， 為了造成殘缺之感 ， 有時候還特在其下部 ， 用脂粉暈染成血漬樣子容貌。

第七步 塗唇脂

樓外月黃昏，口脂聞暗香。——龔自珍

唇脂的點塗方式歲朝代更迭變化，樣式之多分分鐘完滅現代的塗口紅方式。

想盡辦法的不塗全部嘴唇

僅僅晚唐三十多年，唇式就出現了17種之多，圓形、心形、鞍形。其中最風靡的是櫻桃形和花朵形，中國人素來喜歡“櫻桃小口”為了達到這種效果，女孩子們先用白色打底以覆蓋唇色，然後用口脂在嘴唇正中畫出唇形。

《漢武大帝》中陶虹飾演的淮南王之女唇妝挺到位的

日本藝伎 眉毛、嘴唇、面靨以及全臉敷白的程度基本還原了唐時的畫法

而且唐代口脂顏色也很豐富，僅供做口脂的植物就多達二三十種。唐人以蜂蠟代替前人的動物脂膏，又摻以硃砂、紫草等物，調試出不同顏色的唇脂。

除此之外，唐人對妝品的運用可謂大膽，什麼“桃花妝”“酒暈妝”都不算什麼，晚唐時還出現了一種“三白妝”，額頭、鼻子、下巴處，畫完是這種樣子。

三白妝

所以，當你覺得唐代女子化完妝是這樣：

其實她們更可能是這樣的！

這是最後化完一整套妝的圖，想起前段時間把自己化成蒙娜麗莎的那位網友說的話“化妝時把自己的臉當做一張白紙”，emmmmmm，不知唐朝的美女們是不是這樣想的。

唐《宮樂圖》臺北故宮博物院藏

之前很火的仿唐妝女子，妝容神態仿的都很不錯

唐朝妝容似乎更匹配當時受歡迎的豐腴姿態，比如下面這個奧運會上出現的唐朝女子扮相，可謂良心，而且小姐姐的鵝蛋臉配上妝容也十分美麗又有幾分俏皮。

畫質雖糙難掩嬌憨

看久了好像還不錯？

白鹿君覺得，化什麼妝，在什麼場合，有什麼樣的心情才是主題。唐代仕女的妝容在現代人看來似乎很難理解，但是放在當時大唐盛世的時代背景下，這樣放飛自我的妝容打扮似乎也不難理解了，而且每個時代的審美不盡相同，在當時看來，美女就應該是這個樣子吧。。。。。

說了這麼多，其實還有很多細節沒有談到（真的是一言難盡，沒逗你們），感興趣的朋友可以查閱典籍做深入研究。