影視劇的多線索敘事——電影《長津湖》影評

電影《長津湖》的敘事線索有兩條：志願軍司令部（彭總、毛岸英）、第9兵團（主要是7連），導演為了收束故事，使兩條線索直觀串聯，安排了7連送電臺這場戲。

7連送電臺，原因是志司電臺不夠，與下級溝通不暢。這個原因很牽強，是否與史有徵？上綱上線講，導演其實在黑13兵團的先期組織保障。

如果真的電臺不夠，影響了戰役指揮，那就是天大的事。向志司送電臺，就是7連的首要任務，不惜一切代價，不能耽擱一分一秒。然而導演又給7連安排了兩場伏擊戰。兩次分兵，萬一電臺送不到怎麼辦？

導演也意識到了問題，於是解釋說，打美軍伏擊是為了搗毀塔臺，干擾美軍的電話溝通。同樣發問，這個原因仍然牽強，是否與史有徵？

兩條敘事線索串聯的唯一好處，是給黃軒飾演的毛岸英加了戲，黃軒臺詞不多，但是把毛岸英想去一線部隊的強烈渴望演出來了。

至於壞處，是大量浪費電影時長，壓縮了長津湖主戰場的場景表現，後十分鐘乾脆搞起了PPT圖片演示。

電影《長津湖》的故事結構很奇怪，虎頭、貓身、蛇尾。

電視劇《跨過鴨綠江》也遇到了多線索串聯的問題。彭總輕車冒進，38軍鄭銳、42軍陸乘風被安排去尋找保護。

究其原因，是導演既想要決策層的宏大敘事，又想要基層指戰員的戰鬥生活細節，為避免“兩張皮”，於是強行串聯。

然而軍隊自有一套法則，軍師營連層級分明，一般不越級指揮。讓基層指戰員和司令部直接會面，常理既無可能，只好大開腦洞。

既要照顧宏大敘事，又要表現人性細節，其實老電影是已經解決了的，比如電影《大決戰》三部曲。解決辦法並不複雜，不必直接串聯，只要主題一致、上下同心。