如何理解德味和日系攝影風格?
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈……
德味:
臥槽這暗角,臥槽這暗部,臥槽這過渡,臥槽這焦外,臥槽這藍調,臥槽這對比,臥槽這油潤,臥槽這銳度,臥槽這通透,臥槽這深邃鍍膜,臥槽這重金屬鏡片非環保玻璃……
通常照片裡見不到光源。
日系:
直方圖往右,往右拉!
減對比,加明度,降飽和!
要想照片過得去,照片就得帶點兒綠!
通常照片都是逆光。
通常而言,德味一般說的是鏡頭,而日系一般說的是後期風格。這兩種所謂攝影派系很難放到一起比較;而最終呈現出來的差別,個人以為,是因為德系器材和日系器材的市場地位不同造成的。
就整個攝影發展史而言,德系品牌的積澱強於日系品牌;但以單反的普及為標誌,尤其是數碼單反時代,是日系品牌的成功拉低了門檻,並使攝影變成了一個雖然有些燒錢,但終究大眾消費得起了。很像汽車行業對不對?不過在攝影界,德國始終沒有出現一個大眾。
這種格局造成的後果就是,佳能、尼康,憑藉他們自己,能否在光學領域造出效能匹敵徠卡蔡司施耐德的鏡頭?當然可以,就像凌志、英菲尼迪和謳歌的車實際上並不比BBA差,GTR是戰神,Type-R是傳奇,豐田皮卡是開遍全世界的大Bug。但是他們在豪華車上,能否享受與BBA,乃至賓利、RR這種級別的牌子相近的溢價嗎?極難。
所以這就是為什麼佳能也能做 50 0。95,尼康、奧林巴斯也能都做 55 1。2,可就都是賣不出Leica Noctilux的價格:日本鏡頭,就是賣不出德國鏡頭的價格。這就是市場,這就是德國人幾百年來攢下的底子和家當。Zeiss一找確善能代工,好多粉都在捶胸頓足……幸虧Leica一直沒搬出Wetzlar,不然這不是逼我為了保持逼格強行硬上ALPA嗎。
所以與更加精益求精,從設計、用料到製作都下血本的德國人不同;日本人把他們家電等消費品的經驗搬到了攝影器材上:物沒那麼的美,但是價格確實廉。那年走在柏林街頭,肩膀上掛著5D2+85L,手裡拿著M9 + Leica Summilux-M 75——回到酒店把照片往電腦裡一導,你說差別有多大?DNG和CR2下,風格取向差異很明顯;但是孰優孰劣,還真沒那麼太大差距。5D2+85L那時兩萬五左右吧,而Leica一套的價格是這個的三倍。
所以我打算今年找時間去趟東京,一是看看熱不熱,二是看看A7R和奧林巴斯55 1。2能不能讓大法煥發出日系的風采。想到這裡,我此起彼伏,左手舉著苞米,右手扣著腳丫子,閉上眼睛想想一會兒再瞅一眼螢幕,臥槽滿滿的大碴子味兒。