《天淨沙秋思》你是喜歡馬致遠的還是白樸的？

馬致遠的小令《天淨沙·秋思》將秋效郊黃昏之景與羈旅之行役之愁結合在一起，是情景交融的佳作。在思想上，首三句全部寫景，營造了一種淒涼悲傷的氛圍。最後二句，卒章顯志，直抒天涯遊子之悲。曲子第一句本就讓人心中有些孤寂感，第二句看到了小橋流水人家，這時候情緒應該是“上升”的。第三句時，只有古道西風瘦馬，即使有人家也與他無關，他自己只有瘦馬作伴，不能歸家，已經是巨大的落寞與悲涼了，而夕陽本是遊子的“引路人”，但馬上又將落下，遊子即將獨自面對黑暗宿露野外，淋漓盡致地傳達出漂泊羈旅的遊子心。

在手法藝術上，一、簡約與深細相依。這首小令全篇僅5句28個字，用前18個字寫了9種事物，用語凝練而不簡陋，9種事物“藤、樹、鴉、水、家、道、風、馬”之前分別冠以“枯、老、香、山、流、人、古、西、瘦”等表現各自特徵的修飾語，使事物均帶上了鮮明的個性，又使本來互不相干的事物，在蒼涼的深秋暮色中構成了一個統一的整體，構成一幅形象生動的深秋晚景圖，簡約中更見深細。二、靜景與動景相應，作者將9種相對獨立的事物巧妙而又自然和諧地納入一個畫面中，從而形成動與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯：寫環境的幽靜用“流水”的動態與“小橋”“人家”的靜態相映；寫蒼涼的道路則用“西風”與“古道”相映；“小橋流水人家”的安適、靜雅與“斷腸人在天涯”的淪落異鄉相映，使“斷腸人”更添悲愁。三、景色與情思相融。這首小令旨在表達天涯淪落人的悽苦之情，詩人運用傳統的寄情於物的寫法，把原本抽象的，難以表達的悲苦之情藉助景物畫面刻畫得淋漓盡致。在現實生活中，自然景物本是沒有感情的，但當詩人把這些客觀事物納入審美的認識和感受中時，這些事物便被賦予感情色彩，同人的感情融為一體了，如“小橋”“流水”“人家”本是極常見的普通景象，但當它們今“斷腸人在天涯”同處於一個圖景之中時，便不再是孤立的景物，而成為“斷腸人”心醉斷腸之觸發物，使採帶上悲的色彩

白樸的《天淨沙·秋》，曲子的主題是“秋天”，但卻無一字落在“秋”字面上，前面兩句與馬致遠的《天淨沙·秋思》非常相似，一樣都是是透過名詞的鋪排詩綴，打造一派秋天冷清寂寞的典型印象，但從第三句“一點飛鴻影下”之後，就完全是兩回事了，“青山綠水，白草綠葉黃花”。可見，在白樸的曲子裡，在淒涼的景象後，透過一道“雁影”帶來了一個理想中色彩斑斕的世界，那裡是山清水秀，百花盛形開的春天。表達了作者積極向上、樂觀開朗的處世態度。

《天淨沙·秋》中，除了我們肉眼可見的意象疊加手法外，還有四種藝術手法，一是白描手法，開頭兩句詩人粗略地勾勒了山村，夕陽、煙霞、老樹、寒鴉等事物，展現出一副冷寂、悽清、蕭瑟的山村風景畫。二是遠景與近景結合，前三句先寫孤村、落日、殘霞與鴻雁等遠景。最後一句寫白草、紅葉、黃花等近景，畫面層次感強烈，引人入境。三是色彩角度，最後兩句描繪了青山、綠水、白草、紅葉、黃花等景物，透過“青”“綠““白”“紅”黃”五種色彩的點染，展現了明朗、絢麗、多彩的秋景。四是借景抒情，詩人在詞中透過對青山、綠水、白草、紅葉、黃花等景物的描繪，體現了明朗、絢麗、多彩的秋景的喜愛之情。

要說最直觀的感覺，馬致遠的《天淨沙·秋思》持續給人一種蕭瑟慘淡的感覺，而白樸的《天淨沙·秋》，開始顯得寧靜寂寥，而後兩句的風景，又顯得格外明朗清麗。