攝影實習報告手冊中篇

day11

今天師傅介紹到許多拍攝場景中，場景本身的地勢就是有些傾斜的，即便攝影者端平相機進行拍攝，但由於本身地勢不水平，而且畫面中又沒有其他水平的景物作為參照物，因此，拍攝的照片給人的感覺是傾斜的，因為觀者並不知道拍攝場景本身就是傾斜的。針對這種問題，拍攝時需要注意提前找準水平線。剛柔平衡也可以稱為密度平衡。自然界中，天空、水面、林木等拍攝物件給人的視覺感受是弱於金屬、岩石、土地等拍攝物件的，也可以說，前者的密度是小於後者的密度的。這樣，在各種景物進行搭配時，可能很小面積的金屬給人的視覺感受就比大片的水面給人的視覺感受還要強烈。針對這種情況，在拍攝時，畫面中可以以較小面積的大密度的拍攝物件來映襯更大面積的小密度的拍攝物件，以使畫面獲得視覺上的平衡。

day12

今天已經實習兩週了，我瞭解到平衡法則的具體應用需要在拍攝時根據實際情況進行選擇和判斷，最終進行拍攝。最後一種平衡法則，其實非常簡單，即為運動的拍攝物件前方留有充足的餘地。如果餘地太小，那麼運動的拍攝物件馬上會有“撞牆”的感覺，這種畫面給人的感覺會不舒服，這也是一種畫面失衡的情況。實際的拍攝當中，攝影者沒必要總是用太複雜的構圖方式，否則會比較耽誤時間。攝影已經走過了近兩百年的歷程，前人總結了很多簡單好用的構圖方式，幫我們快速而安全地構圖，得到好的攝影作品。

day13

第三週開始學習水平線構圖，這是指在構圖時，將相似的景物並排安置在一條水平線上。水平線構圖通常用於建築或人像合影之中，功能性很強。但如果創造性地用於紀實抓拍中，將一些有趣的畫面元素並排在一起，形成比較，也會帶來不一般的趣味。師傅強調構圖時一定要保持畫面的水平，防止傾斜造成畫面的失衡。豎直線構圖，是指讓主體物件在畫面中呈現出上下分佈的走向，畫面以直幅構圖的方式呈現，來強調主體物件的高度或是線條。對角線構圖方式，也是一種經典的構圖方式。它透過明確的連線畫面對角的線形關係，打破畫面的平衡感，從而為畫面提供活潑和運動的感覺，為畫面帶來強烈的視覺衝擊力。它在體育運動、新聞紀實等題材中比較常用，而在風景和建築攝影中經常表現一些風景區域性，如建築的邊緣、山巒的一側斜坡、河流的一段等。

day14

今天師傅介紹到S形構圖是指畫面主體類似於英文字母中S形狀的構圖方式。S形構圖強調的是線條的力量，這種構圖方式可以給觀者以優美、活力、延伸感和空間感等視覺體驗。一般觀者的視線會隨著S形線條的延伸而移動，逐漸延展到畫面邊緣，並隨著畫面透視特性的變化，使人產生一種空間廣袤無垠的感覺。由此可見，S形構圖多見於廣角鏡頭的運用當中，此時拍攝視角較大，空間比較開闊，並且景物透視效能良好。風光類題材是S形構圖使用最多的場景，海岸線、山中曲折小道等多用S形構圖表現。在人像類題材中，如果人物主體擺出S形造型，則會產生一種時尚、美豔或動感的視覺體驗。

day15

今天師傅介紹到通常的三角形構圖有兩種形式—正三角形構圖與倒三角形構圖。無論是正三角形還是倒三角形構圖，均各有兩種解釋：一種是利用構圖畫面中景物的三角形形狀進行命名的，是主體形態的一種自我展現；另一種是畫面中多個主體按照三角形的形狀分佈，構成一個三角形的樣式。無論是單個主體自身形態的三角形還是多個主體組合的三角形形狀，正三角形表現的都是一種安定、均衡、穩固的心理感受，並且多個主體組合的三角形構圖還能夠傳達出一定的故事情節，表示主體之間的情感或其他某種關係；而倒三角形構圖表現出的情感恰恰相反，傳達的是一種不安定、不均衡、不穩固的心理感受。

day16

今天師傅教我們如何用C形構圖，C形構圖是指畫面中主要的線條或景物，沿著類似於英文字母C的形狀進行分佈。C形線條相對來說是比較簡潔流暢的，有利於在構圖時做減法，讓照片乾淨好看。C形構圖非常適合拍攝一些海岸線、湖泊。V形與W形構圖相似，經常被用於表現山體或是平面設計中的一些圖案。從攝影的角度來看，表現連綿起伏的山脊時，兩側的山體線條向中間交匯，此時的山谷如果是乾淨的，那麼畫面構圖便是V形的；如果是一座完整的山峰，那麼構圖形式便變為W形。無論V形還是W形構圖，都比較符合人們的視覺習慣，令人感覺畫面自然、好看。

day17

今天學習了L形構圖是一種比較奇特，但又符合美學規律的構圖形式。這種構圖的照片畫面，往往視覺衝擊力很強，有時候視覺中心被放在L折起來的中間區域，讓畫面整體變得勻稱；還有些時候，是拍攝物件自身呈現出L形狀，那麼要表現的便是拍攝物件自身的形態特點了。放射式構圖也稱為發散型構圖、擴散式構圖，是指以主體的重點部位為中心，景物向畫面四周形成放射的構圖形式。放射式構圖可以使觀者的注意力集中到拍攝主體上，然後又向四面延伸和擴散。這種構圖形式可以在畫面中的拍攝物件比較複雜時彙集觀者的視線，突出主體。放射式構圖運用不當，可能會使人產生壓抑、沉重的感覺。這種構圖形式的使用範圍較廣，風光、靜物等題材中均可很好地運用。

day18

今天實習滿3周了，師傅教我們框景構圖是指在進行取景時，將畫面重點部位利用門框或是其他框劃出來。其關鍵在於將觀者的注意力引導到框內的拍攝物件上。這種構圖方式的優點是可以使觀者產生跨過門框即進入畫面現場的視覺感受。與明暗對比構圖類似，使用框景構圖時，要注意曝光程度的控制，因為很多時候邊框的亮度往往要暗於框內景物的亮度，並且明暗反差較大，這時就要注意框內景物的曝光過度與邊框的曝光不足問題。通常的處理方式是著重表現框內景物，使其曝光正常、自然，而框景會有一定程度的曝光不足，但保留少許細節起修飾和過渡作用。

day19

第四周，開始學習人像攝影當中，如何將看到的人物及其他場景元素凝結到一個平面上，還要給人真實的感覺，這是很困難的。攝影者需要仔細考慮構圖畫面的設計和人物的美姿技巧，主要是主體選擇（拍攝主體——人物在畫面中的大小比例、位置、角度、線條和明暗等多方面的選擇）、陪體選擇、背景取捨及三者的有機結合等。攝影中的特寫是指對拍攝物件細節和區域性的表現。人像攝影中特寫一般是指表現人物胸部以上的部分，構圖應力求飽滿，對形象的處理要精彩。透過特寫，表現人物瞬間的表情，展現人物的內心世界。利用人物手臂產生變化。手臂的姿態是可以影響人物特寫的一種很重要的元素，人物可以利用手臂營造出托腮、撫摸頭髮等姿態，配合抿嘴、微笑等神情，這樣會使畫面整體更富有生命力，使平淡的照片更加有神。但是也應該注意，手臂在畫面中的比重不宜過大，否則會分散注意力。手臂姿態的把握是人像攝影中的一個難點，構圖時對手臂的擷取也要自然和恰到好處，否則手臂的存在會破壞畫面的整體效果。

day20

今天師傅教我們特寫的表現中並不是單單依靠自身的體塊和肢體，適當加入一些道具，能夠增加畫面的不確定感和其他特定情緒，有時還可以起到強化主題的作用。例如，拍攝校園人像題材時，腳踏車、日記本等道具就能夠很好地強化主題。但是這與手臂的控制是一樣的，也要注意道具不能喧賓奪主，要使用得合情合理。特寫的構圖更好地體現了攝影是減法的構圖特點。特寫的構圖中，取景範圍的確定非常重要。為了突出區域性，大膽進行取捨而進行裁切是必須做的。裁切時要注意兩點：一是不能裁切關節，否則會讓人感覺難受；二是要注意保證畫面人物的相對完整，不能因為裁切而破壞人物的肢體結構完整。特寫拍攝中，對拍攝主體——人物的體位角度要仔細選取，如正面、側面、半側面等，要根據人物的面部特徵來選取，原則上要避開缺陷，表現美麗的一面。對於角度的控制，除上述所說的人物體位角度之外，攝影者還要注意拍攝角度的變化。拍攝特寫時，有平拍、仰拍、俯拍等最常用的三個角度。