晉唐筆法約束中，捺筆的原理及寫法。
隸宗秦漢楷法晉唐什麼意思
書友們思考下，練字的目的有幾種：
把字寫的漂亮。
為了陶冶情操。
用書法貼金，文人自詡。
謀得雕蟲小技，賺錢之道。
決下狠心，超越秦漢晉唐。
大致就這幾種吧，還有人說要成為書法家。谷鳴遺憾的告訴你：沒有書法家這個概念。
但是谷鳴有個建議：既然喜歡書法，那就認真學，要有超越晉唐的目標。
否則搞的你玩書法就像讀碎片文學，並沒有得到實質性的東西，消磨時間，塗塗抹抹、龍飛鳳舞、越來越煩躁。
應了那句：書法不是寫寫畫畫，書法是人情世故。看字都點贊，見人都老師。最後沒有玩起書法，反而被書法玩了。
古語說的好：季孫之憂，不在
顓臾
，而在
蕭牆
之內也。學書法的核心不在於外部，而在於自己，如果你想達到晉唐，超越晉唐，並不是不可以，晉唐時期的人難道比我們今人多長出一個腦袋？谷鳴專欄［
晉唐筆法
］就是專門探討這個問題的。
廢話不多說，直接開幹。
捺筆一般是漢字的收尾部分，捺筆的結束，預示著結字完成，字形無法再做調整。由於它是最後一筆，那就可以透過捺筆的長短、粗細、角度等技巧性的調整結字的重心，以達到字型美觀、端正。捺筆的重要性可見一斑，這是結字的角度。
用筆的角度如衛夫人《筆陣圖》：“捺”若崩浪雷奔。
‘崩浪雷奔’什麼意思，從來沒有準確的翻譯，只能自己體悟。
讀完谷鳴這篇捺筆的原理及寫法，相信書友一定能理解‘崩浪雷奔’這個概念。
能用圖片絕不廢話，無圖無真相。
我們按時間順序看下古帖中捺筆的形態。
上圖摘選於《鄭長猷造像題記》
魏碑的捺筆有兩種常見形態：1，前半部有橫折的行筆趨勢。2，在收尾部分稜角鮮明。
上圖摘選於《懷仁集王字聖教序》
王字捺筆常見形態如圖：其中一個最關鍵的特點就是收尾是一個斜切面。
上圖摘選於《雁塔聖教序》
褚字捺筆常見形態如圖：和王羲之的收尾特點是一樣的，就是收尾是一個斜切面，只是褚字筆鋒行走更遠，斜切面逐漸消失。
上圖摘選於《九成宮》
歐字捺筆繼承魏碑起筆和王字收尾。起筆橫折用筆動作，收尾行筆介於褚和王之間，留下尖角，尾部上側增加弧度。
上圖摘選於《家廟碑》
魯公捺筆形態自成一派，飽滿挺拔，收出燕尾。把筆勢完全藏其畫中，不懂筆法者只能看到其肥碩的外觀，筆鋒線上條內部‘崩浪雷奔’的動作給忽略了。
上圖摘選於《玄秘塔》
柳體的捺筆在繼承褚王的基礎上有自創獨特面貌，最顯著的特點就是捺筆下部出現兩個稜角。如上圖所示。
好了，透過上面圖片展示，我們發現每個書者寫出的形態都不一樣，但是又有所一樣。不一樣的是造像，一樣的是用筆。如果有書友認為上面的捺筆因形態不同所以用筆不同，那就大錯特錯了。
谷鳴用誇張的造型透視出筆法，但願書友們能看懂一二。
收尾斜切面誇張形態如上圖
收尾斜切面的筆鋒狀態如上圖
好了，到這裡谷鳴開始解釋‘崩浪雷奔’這個術語。
先用圖片表達如下：
浪花翻滾向前滑動，謂之‘崩浪’
烏雲滾滾電閃雷鳴，謂之‘雷奔’
這兩種自然現象相似的地方在於’滾動‘向前。滾動二字表達的並非真的在滾動，而是感覺在滾動。
再看谷鳴的圖片：
筆鋒為什麼是斜切著往前走？用‘崩浪雷奔’這個詞語體悟下，是不是這一個道理？
這是中鋒？側鋒？偏鋒？答案都不是，這是晉唐筆法的精髓，筆筆都是斜切，從筆鋒入紙張瞬間，形態斜切前行，到收尾結束。下一筆起筆時，斜切入紙調順筆鋒，然後進入另一種斜切筆鋒狀態，繼續前行。謂之：起筆之中即蘊藏著收筆之趨勢，收筆之中復含有起筆之新生。谷鳴另一篇文章
《圓錐形的毛筆應該怎樣使用》
專門講過這個概念，這裡不再贅述。
至此，捺的‘崩浪雷奔’是不是明朗了？
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